Последња станица у округу Јума: Да ли је филм заснован на истинитој причи?

Филмски редитељски деби Френсиса Галупија, „Последња станица у округу Јума“, прати путујућег продавца ножева који се заглавио у ресторану у удаљеној држави Аризоне и сведочи напетој ситуацији са таоцима која га увлачи у хаос. У филму смо пренети у свет где се нео-ноар филмска производња сусреће са претераним смицалицама вестерна старе школе. Напета прича је вођена упечатљивим изведбама глумачке екипе која се састоји од проседих ветерана као што је Рицхард Браке ( „Бетмен почиње“) и Џин Џонс ( 'Нема државе за старце') ,   са Џимом Камингсом као горе поменутим продавцем ножева и Шарлот (Џослин Донахју) као сервером у ресторану.

Са преокретима и добром дозом неизвесности која вас држи на ивици, подсећа на грубе трилере из прошлости који се ових дана не појављују пречесто. Док се крећемо од једног необичног догађаја до другог и случајних инцидената који вас терају да гризете нокте, инспирација иза овог пулсирајућег трилера вреди копати.

Последња станица у округу Јума: Земља без закона

„Последња станица у округу Јума“ је измишљена прича настала из фасцинације Франсиса Галупија жанром филма ноар. То није истинита прича, али је у великој мери прожета жанровским конвенцијама које је доводе до тога. Филм се заснива на темељима свог морално празног света и трке ка дну која почиње и завршава се украденим пленом. Суптилност није намера филмова када постављају ове улоге, уместо тога, ми смо увучени у наратив кроз ове добро упућене мотиве трилера.

 

Продавац ножева Џима Камингса је окарактерисан као скромна фигура у односу на Шарлот из Џослин Донахју, конобарице у ресторану, која остаје одлучна и непоколебљива у свом задатку чак и када су јој два пљачкаша банке у суштини отели радњу. Са више шаховских фигура у игри и партијом покера са високим улозима која укључује живот и смрт, лако је Галупијев редитељски деби видети као ништа друго до напету драму у свом најбољем издању. Али да би публика била добро и заиста на ивици свог места, потребно је да прво поверујемо у реалност његове премисе.

Сјајна ствар у вези са неизвесношћу у филму је да је то вредна валута за трговину када сте филмски стваралац. На начин који веома подсећа на Тарантина, Галупи евоцира оне дуго нацртане драматичне сцене које се виде у „Инглориоус Бастердс“ или „Ресервоир Догс“. Чак и насиље, када се деси, има појачан квалитет борбе која почиње и завршава се нагло и готово тренутно. Од снимака који се задржавају на ликовима до разговора који имају спор, али вијугав тон, утицаји који стоје иза Галупијевог филма су многи.

У Тарантиновој „Мрској осморици“, ловац на главе (Семјуел Л. Џексон) остаје насукан у ложи након мећаве. Окружен снегом са свих страна и склоништем пуним људи који имају своје циљеве у игри, ловац на главе мора да се одбрани од свих врста противљења, док се побрине да из њега изађе жив. Премиса и природа приче имају лук који личи на 'Последњу станицу у округу Јума' У Галупијевој верзији, двојица пљачкаша банака остају без горива и заглављени су у сеоском ресторану док чекају спас као гориво. камион.

Централна нит која укључује украдени новац је нешто што смо видели у филму Итана и Џоела Коена из 2007. „Нема земље за старце“, где ловац проналази кофер пун новца након што је посао са дрогом пошао наопако. Чак и 'Град' из 2010. приказује нешто слично. Поента није у томе што су ови филмови идентични, већ у томе што зависе од претпостављених очекивања публике о томе шта овај жанр подразумева. Помаже нам да се уронимо у унутрашњу логику која функционише унутар наративних димензија филма.

Речено је да су Ричард Брејк и Николас Логан, који играју пљачкаше банака, браћа у филму. Однос те врсте се може видети у нео-западном филму Дејвида Мекензија „Пакао или велика вода“, где два брата пљачкају низ банака у окружењу и ери веома сличном оном из округа Јума. Оба филма су вестерни нове генерације који се, чини се, баве питањем морала у удаљеној и безаконој позадини. Галупијеви утицаји су снажне модерне инсталације у старом жанру пуном класике.

„Последња станица до округа Јума“ понекад изгледа као познати упад на већ зацртану територију. Од бројних ископаних референци на прошле филмове до климања главом и омажа другима, опасна је територија на коју треба скренути. Али Галупи јасно зна шта ради, упркос његовом наизглед неискуству да буде режисер. Чак признаје да су га различити утицаји који стоје иза његовог филма понекад чинили самосвесним. Када говоримо о 'Тхе Киллинг' Стенлија Кјубрика у интервјуу са Саветовалиште за парове из стрипова, рекао је: „Крај тог филма, са новцем који је летео около, био сам као, ’О мој Боже, јесам ли то опљачкао?‘ Не знам. Не могу ни потврдити ни демантовати. То је дефинитивно била инспирација, и подсвесно, вероватно.'

Истинита прича или не, филмови ретко настају из ничега. Филмски ствараоци и приповедачи не постоје у вакууму или имају магични бунар који с времена на време избацује бесплатне идеје или инспирације. „Последња станица у округу Јума“ је покушај дебитантског филмског ствараоца да реконструише своје омиљене комаде ноара филма из прошлости. Трилер који имитира оне који су већ постојали, али проналази начин да ипак буде нов и свеж. Кажу да уметност имитира уметност. Али у продужетку уметност такође имитира стварност. Френсис Галупи је то отелотворио у филму „Последња станица у округу Јума“.