Крај предодређења, објашњено
Све је почело 1895. године, када је пажљиво исплетена прича Х.Г.Веллс-а Време путовања инкапсулирао комбиноване геније попут Њутна и Ајнштајна у облику уметности, романа. „Временска машина“ је континуирани, безвременски сјај који је изнедрио култ који стоји иза Путовања кроз време. Концепти путовања кроз време, временских петљи, дисконтинуитета и парадокса до сада су волели физичаре, математичаре, казиваче прича и филмске ствараоце већ близу једног века, а разлог томе не треба пуно главе гребање.
У свему постојаном и непроменљивом, време је једно што тривијални човек пожели да може да промени или чак посредно утиче на њега. Замислите се, ко није помишљао да се врати у прошлост и исправи неколико неправди или да путује у будућност да би га на тренутак увидео? Ипак, многе од ових прича завршавају са дигресијом на неизбежности свега, како је све предодређено, а човек је само оруђе у раду. Та неизбежност је оно што је побудило човеково интересовање за време као физички објекат, мерљив, али недокучив у својој мери, који се непрестано мења, а понавља.
„Предестинација“ је филм који се са пуно ових идеја игра и експериментише с наративом који смело наглашава каламбур, „Путовање кроз време никад не стари“. Адаптиран из кратког романа Роберта Хеинлеина из 1959. године, филм има запретну сличност са Спиелберговим извештајем о мањинама, заснован на причи Филипа Дика из 1956. године. Изнимно је занимљиво приметити како су оба филма цртала време из 1960-их.
Ликови и жаргони
Сигурно је претпоставити да сте филм кликнули ако сте кликнули на њега. Дакле, без даљег размишљања, пре него што почнемо да се бавимо сложеношћу, укључујући понављајуће временске петље и празнине, упознајмо наше главне играче и како ћу се по њима, у мом објашњењу, позивати на њих.
Баби Јане: Сироче непознатог порекла које је на почетку филма одбачено на врата сиротишта.
Јане: Девојчица и жена бебе Јане одрастају, одвајају се и отуђују од својих вршњака, због тога што се наизглед ‘разликује’ од њих.
Јохн: Момак у кога се трансформише након Јанеиног порођаја и касније промене операције пола.
Тхе Баркееп / Јохн Дое: Бармен у бару Јохн одлази да попије и заинтересован је да слуша Јохнову причу.
Физзле бомбардер: Озлоглашени бомбаш на слободи, одговоран за хиљаде живота.
То је док у филму не прође само неко време. Сви они преузимају двоструке улоге у сложеном наративу филма како се даље развија, постајући парадокси сами по себи у временским петљама које се формирају. Ово ће се боље разумети када утврдимо шта су заправо временске петље и које овај филм користи.
Баби Јане: Беба коју је родила Јане из првог дела нарације, која је киднапована данима касније и одузета јој, касније је пала у сиротиште.
Јане: Изненађујуће је једини главни лик чија прича не мења потпуно облик и облик након главних открића.
Јохн: Тип у кога се Јане заљуби и роди му бебу. У основи исти тип који путује у прошлост са Баркеепом у нади да ће убити човека који је напустио Јане, а затим постаје привремени агент, напуштајући Јане.
Тхе Баркееп / Јохн Дое: Путујући кроз време тајни агент из привременог бироа зауставио се на заустављању бомбе бомбе. Исти тип одговоран за отмицу бебе Јане, враћање у прошлост и одвођење у сиротиште. Такође, момак који врати Јохна у прошлост да убије Јанеин љубавник (себе).
Физзле бомбардер: Будући селф агент Јохн Дое, доведен у своје садашње стање као резултат психозе због прекомерног путовања кроз време. Али, о томе више касније.
Ако још увек нисте разумели, рећи ћу то без увртања речи: Њих пет је била иста особа. Читајте даље како бисте сазнали како је таква лудо немогућа идеја омогућена.
Парцела, линеарно деконструисана
Пре него што покушамо даље да разумемо заплет, учинило би нам свет добра ако бисмо разумели свет у који је смештена ова прича, а затим наставили да линеарно деконструишемо заплет. Путовање кроз време је изумљено 1981. године, омогућавајући путовање између 53 године у будућност или прошлост. Након поменутог открића, организација позната као Привремени биро постоји и функционише под маском СпацеЦорп-а. Чини се да Привремени биро регулише путовање кроз време и иако се његов главни дневни ред или сврха постојања чини нејасним, наговештава се да је сврха Привременог бироа била још више појачана бомбардовањем које је наручио Физзле Бомбер. Организација шаље агенте у будућност или прошлост, како би (опет могуће) спречили да се злочини икада догоде.
Први догађај у хронологији филма је Јохн Дое из будућности који је одбацио Баби Јане у сиротиште у Цлевеланду, где одраста као изузетан студент и ученик, иако отуђен од остале девојке тамо због своје равнодушности и будући да се 'разликује' од својих вршњака. На крају се пријављује за Р&Р програм код СпацеЦорп-а, где је после вишемесечног тренинга одбијена због извештаја који наводи њено стање да има и потпуно развијене мушке и женске гениталне органе, што јој је у то време непознато. Њен учинак и неправедно отпуштање упадају у очи једног господина Робертсона.
Џејн се заљубљује у мушкарца, чије име и изглед у почетку нису познати. Мушкарац касније напушта Јане, а Јане остаје да се носи са нежељеном трудноћом и уклањањем женских репродуктивних органа због неких компликација у порођају царским резом. Њена беба (такође названа Јане) је судбоносно киднапована једног дана из болнице, а Јане је сада остала да живи као мушкарац Јохн након једанаест месеци операције.
Џон наставља да живи свој живот као циничан, огорчен човек, сада такође сексуално способан, објављујући чланке о исповести под оловком „Неудата мајка“, захваљујући својој историји. У њујоршком бару наилази на конобара (агент Јохн Дое) и угађа му својом причом и искушењем. Затим Баркееп нуди Џону прилику да путује уназад кроз време и убије човека (Џејнин љубавник) који му је уништио живот, такође му обезбеђујући да ће се извући. Заузврат, Џон обећава да ће заменити Баркеепа у бироу као привремени агент. Давне прошлости 1963. године, на дан када Јане упозна свог љубавника, Џон схвата да он сам ЈЕСТ тај човек кога је желео да убије, Јанеин љубавник и отац бебе Јане, пошто се открило да су њих троје у суштини иста особа. Џон напушта Јане да постане привремени агент, скачући напред већ 22 године, и циклус се понавља када Јане дословно постаје Јохн након њеног порођаја и операције промене пола.
Ово је парадокс предестинације, петља која се бескрајно понавља (и прва потпуна у филму), а Јане / Јохн / Баби Јане је елемент који покреће петљу. Замислите то као самоодрживу хемијску реакцију која се непрекидно јавља, а Јохн Дое / Тхе Баркееп делује као катализатор. Тада би парадокс био у томе што се реакција дешава, мења облик, деконструише и реконструише у истом временском оквиру, сваки пут, када се одржи и понови.
Следећи догађај на временској линији је пресудан, обележавајући конвергенцију три симултане временске линије 1975. године у којима се сусрећу исти појединци из прошлости, садашњости и будућности: Физзле Бомбер (садашњост), Јохн Дое (путовање напред из прошлости) ) и сада привременог агента Џона (путује уназад из будућности). Џон из будућности покушава разоружати бомбу коју је поставио бомбардер постављањем у уређај за задржавање, али његов покушај осујетио је непознати нападач (највероватније сам бомбаш), који је до сада био умешан у дуел са Џоном Доом из прошлости, лако га савладавши.
У догађајима који уследе, агент Јохн из будућности није у стању да задржи бомбу која експлодира, опекујући му лице и тешко оштетивши његово тело, док бомбаш Физзле бежи. Овде је Јохн Дое из прошлости схватио ко је спаљени агент и предао му свој путнички случај како би му омогућио да побегне.
Агент Џон из будућности скаче напред на време да се врати у биро, где се подвргава операцији и реконструкцији лица, значајно мењајући његов изглед, који је коначно сличан конобару / Џону Доу. Након опоравка, упознат је са својом коначном мисијом, која постаје конобар, путујући уназад у ону ноћ 1970. године када је у бару срео Џона. Ово је други парадокс о предестинацији у филму, још једна понављајућа се, потпуна петља. Бомба-бомба наставља да дјелује у истом временском слиједу, док се стварни агент Јохн Дое, који је путовао од прошлости до 1975. године, враћа у 1963. годину и увјерава Јохна да напусти Јане, након чега њих двојица путују у 1985. годину, гдје Јохн замјењује конобара као привремени агент, а баркееп / агент Јохн Дое повукао се у Нев Иорк 1975. године.
У овом тренутку у филму на сцену ступа трећи парадокс предодређења или трећа временска петља. Пензионисани агент Јохн Дое сада је 1975. године у Њујорку, близу великог напада бомбе бомбе, великог напада који агент жели / жели да заустави. Међутим, његов комплет за путовање кроз време не успева да се искључи из употребе по протоколу, а он следи неколико трагова повезаних са електронским дисплејом и неколико виђења осумњиченог који су га довели до бомбаша. Агент / баркееп се запрепашћује кад открије да је бомбаш његов властити будући, дементан и психотичан због непрекидног прекорачења временског скока и игнорисања дезоријентација након сваког скока.
Физом бомбаш је уверен да оно што ради спашава више живота од броја невиних цивила које на крају убије. Џону чак приказује и неке новинске исечке из будућности великих догађаја, у којима су, према његовој уврнутој логици, избегнуте велике трагедије јер је та места прво бомбардирао и убио мањи број људи. Каже Џону Доуу да је „Робертсон све сместио“, и покушава да га наговори да га не убија и коегзистира с њим, да агент у будућности не би постао бомбардер, као што је и сам поновио циклус. Агент је разуверен и пуца у бомбардера више пута, заклињући се да никада неће постати попут њега, убивши сопствено будуће ја.
Непотребно је рећи да он заиста постаје будући бомбардер са појавом психозе и деменције. То такође поткрепљује недостатак било каквих доказа против бомбе бомбе и продужени број година активности за нападаче ове врсте. Има смисла ако је овај нападач путник кроз време рођен сам од себе и чији тренутни изглед нема евиденцију о постојању, зар не?
У закључку заплета, сада је јасно да је пет различитих појединаца у заплету у основи иста особа, повезана три истовремено настајуће временске петље.
Теорије
Покушаћу да теоретизујем ово, у смислу физике, неке математике и неке основне геометрије. Може се тврдити да три петље делују независно једна од друге на време, а ипак када се конвергирају, долази до великог померања догађаја. Конвергенције су мостови до друге петље, сви се линеарно крећу, али се непрекидно понављају. Пре него што вас додатно збуним, размотрите овај редослед догађаја као три круга који се пресецају, као у Веновом дијаграму, са по једном конвергенцијом између две петље, укупно сабирући три, и само једном између све три.
Круг формиран спајањем три тачке пресека између појединих кругова је пут на којем се одвија филм, пут који су прешли Баби Јане / Јане / Јохн / Тхе Баркееп / Тхе Физзле Бомбер. Појединачна дешавања у вези са оним што им се догодило и њихова прошлост су оно што чини просторе у и између ових кругова. Агент се тада може сматрати, врло једноставно, као некога ко непрестано прелази све три петље истовремено као различите верзије себе у различитим временским линијама, а трансформације се дешавају у свакој „конвергенцији“.
Ово даље наглашава теорију коју заступа подједнако фасцинантан немачки оригинал Нетфлика „Дарк“ (2016), о цикличној природи прошлости, садашњости и будућности, за разлику од широко нормализоване и прихваћене линеарне природе. Срећом, свака таква теорија је само прописана или је чак и довољно веродостојна само ако њено постојање прати аберација у времену, прелом или аномалија. То би могла бити пећина, уређај за путовање кроз време или сасвим директно црвоточина, као у Нолановој свемирској драми „Интерстеллар“.
„Предодређење“
Започнимо овај одељак прилично занимљивим дијалогом из филма.
„Наша прва мисија је једнако важна као и наша задња. Свако нас приближава нашем коначно одредиште . Видите, сазнаћете да време има сасвим другачије значење за људе попут нас. Време нас сустиже, чак и оне који раде у нашем послу. Претпостављам да бисте могли рећи да смо надарени. Боже, Исусе, звучи арогантно изговарајући то наглас. У реду, поставићу то на бољи начин. Претпостављам да бисте могли рећи, рођени смо у овом послу. “
Скуп дијалога овде је део скупа упутстава које чувар мреже држи по страни за свог прошлог Ја, Џона, када он преузме плашт као временског агента, како би га боље навикао на своју улогу. Ево још једног у сличној вени, иако са краја филма, где се одиграва велико откриће.
„Ево вас на почетку вашег новог живота. Може бити неодољиво знати будућност коју ћете створити. Знајући сврху тог живота. Знате ко је она. И ти разумеш ко си. А сада сте можда спремни да разумете ко сам ја. Видиш, и ја је волим “.
Можда звучи готово библијски, али наслов филма, „Предодређеност“, тада се односи на овог ванвременског агента, који временом постоји као одвојени ентитет, и на његову тежњу да „парадокс који се не може парадоктирати“ гурне до своје границе, коју је он испуњава путујући напред и назад у времену, успостављајући везе и везе које се везују за њега на претходно конвергованим објашњењима. На то је Џон Дое мислио када је описао „сврху“ живота и да су „рођени у послу“. Они (Јохн / Јане / Баркееп / Физзле Бомбер), будући да су били иста особа, имали су суштинску мисију која је била више од пуког заустављања незаустављивог нападача. Требало је увести ентитет у временске оквире, а ипак слободан од њих, који постоји независно и покретно између прошлости, садашњости и будућности.
Читав низ парадокса предодређења Робертсон је, де фацто, пажљиво осмислио како би створио „савршеног агента за путовање кроз време“. Агент без стварних веза на време, било какав, агент који би могао временом нестати ако је потребно, без порекла, корена, записа или рођака. Агент, буквално одговоран за своје рођење и смрт, сопствено стварање и дисоцијацију.
Змија која једе свој реп, заувек и заувек?
Уз сва понуђена објашњења и урачунате преокрете, затичемо се старом анахронизму, тешком питању: шта је прво било, пилетина или јаје? Шта је узрок, а шта последица? Научници и истраживачи можда сада имају одређени одговор, филозофи још увек немају. Филм се бави овим питањима, том филозофијом и још много тога. Преиспитује шта је истинска „сврха“, истовремено размишљајући да ли је будућност заиста постављена, да ли је прошлост заиста непроменљива, да ли је садашњост „предодређена“ онаквом каква је замишљена и да ли оно што се догађа заиста има управо на тај начин из разлога.
Сви они, застрашујућа питања, и још горе, без једноставних одговора. Иако сигурно не могу рећи да им филм одговара на све, ипак вас натера на размишљање, као што сам раније рекао. Колико недавних филмова се тога можете сетити, натерало вас је да размислите о свим овим питањима, а истовремено осигуравате да је научнофантастични штребер у вама имао теренски дан који је дешифровао ситне детаље који насељавају овај ионако тежак филм? Ипак, „Предестинатион“ то чини скоро четири године од првог објављивања.
Финал Ворд
„Предодређеност“ можда неће на крају одговорити на многа питања која поставља, али ће сигурно подићи обрву или две са недостатним генијем који стоји иза велике идеје свега тога. За оне који воле да размишљају и више воле своје филмове са страном хране, овај филм је уточиште међу шумама. За оне који то неће, или ће вам разнети мозак или ћете кад заврши.
Прочитајте више у објашњењима: Први |. | Горње боје |. | 2001: Свемирска одисеја