Први знак: Да ли је филм укорењен у стварности?
У филму „Први предзнак“, редитељ дебитантског играног филма Аркаша Стивенсон открива причу о растућим последицама демонских сила и окултизма завере прете да поцепају ткање стварности младе жене. Филм се врти око Маргарет Даино, новицијатске сестре која путује у Рим, Италија , да би подстакла њен верски жар, само да би била ухваћена у безброј мрачних трикова када почне да ради у сиротиште за девојчице . Док улице Вечног града врве од нереда и протеста, појављује се далеко подмуклија и злокобнија завера која укључује рађање застрашујућег злог ентитета званог Антихрист.
Намењен као наставак за 1976 хорор филм „Омен“, филм који је режирао Стивенсон разрађује карике које недостају унутар наратива, посебно око стварања фигуре Антихриста. Оба филма су прожета хришћанин митологије и сатанистичких култова који су отели веру и покварили је кроз сочиво моћи и замагљивања. Будући да делује као претходница оним несветим догађајима у филму из 1976. године, „Први предзнак“ копа у кошмарни наратив о хорору женског тела кроз своју нову улогу. Језиво и атмосферско, његово узнемирујуће урањање у језиви свет ритуала аутентично је нацртано и изазива разговор о његовом пореклу и инспирацијама.
Истраживање постанка филмова Тво Омен
„Први знак“ је измишљена прича о верским подметањима и манипулацијама. Баш као и 'Омен', опседнут је појмом антихриста и његовом улогом спасиоца/разарача човечанства. Наратив првог филма изграђен је око застрашујућег лажног пророка по имену Дамиен. Док редитељ Аркаша Стивенсон приказује причу усредсређену на стварање и рођење Антихриста, у филму из 1976. године, који је режирао Ричард Донер, суштина наратива пала је на зле и зле радње које је овај појединац предузео у облику млади беспомоћни дечак. Оба филма се повезују један с другим кроз овај злокобни ентитет.
Дејвид Селцер, сценариста са великим искуством у документарним филмовима, написао је оригиналну причу. Иако Селтзер није био склон да напише хорор причу која се врти око ђавола и антихриста, није имао избора. Његов сарадник, коме је дуговао новац, гледао је хорор филм из 1973. Истеривач дјавола. „Након тога, писац је добио задатак да напише нешто слично у том смислу. Није имао појма шта да настави, али након што је ушао у Књигу Откровења, апокалиптичну књигу у оквиру Новог завета, Селцер је добио одговоре кроз њене приче и ликове.
Углавном инспирисан Звери, такође познатом као Антихрист, која се уздиже из „Вечног мора“, Селцер је имао на уму свог антагониста. Други део текста га је такође информисао о сфери утицаја у којој је деловао Антихрист, коју је схватио као свет политике. Отуда је потекла идеја о смештању Антихриста у породицу дипломата. У филму „Омен“, Демијен је усвојен у породицу амбасадора Роберта Торна након што је човек изгубио свог новорођеног сина. Роберт лаже своју жену, убеђујући је да је Демијен њихов биолошки син да би ублажио њене бриге. Узимајући дете у лаж, амбасадор чини тежак грех који се враћа да га прогања.
Пошто је Селцер раније радио на документарцу о Роберту Ф. Кенедију, 64. државном тужиоцу САД, инспирацију за његовог протагониста, Роберта Торна, узео је утицајни политичар и адвокат. Кенедијев отац је био амбасадор у Уједињеном Краљевству, али у случају Торна, он је био амбасадор у Италији. Међутим, филм никада конкретно не говори о пореклу Дамијенове биолошке мајке. Њиме се рукује загонетно и загонетно, остављајући све могућности за тумачење. То је место где „Први предзнак“ преузима палицу приче.
Инспирације иза првог знамења
У „Првом знаку“, нагласак је стављен на Дамијеново мистериозно порекло. Косценариста и редитељ Аркаша Стивенсон желео је да одговори на централно питање првог филма: „Одакле је Дејмијен дошао?“ Рјешавање отвореног питања у вези са рођењем Антихриста оставило је Стивенсону приличну количину простора за игру. У првом филму није било много понуде као објашњење. Као резултат тога, редитељ је осетио да је гледање приче из новог угла, како је испричана очима почетника попут Маргарет, променило оригиналну динамику у хорор филм женског тела.
У интервјуу са Сцреенрант , говорила је о новом правцу прекуел-а и својој потрази да одговори на питање о Дамијеновом пореклу. „Мислим да је оно што је заиста узбудљиво то што све више жена улази у хорор простор, а ја сам веома заинтересован за телесни хорор. Мислим да када постављате питање одакле Демијен долази, то значи да сами по себи причате причу о рођењу и о женском телу. Дакле, истражити хорор тела који се односи на женско тело било је заиста узбудљиво. Мислим да то више истражујем само кроз сочиво чистог страха, а не да га величамо или фетишизујемо. Тамо има много тога да се уради.”
Филм инхерентно поседује биолошки призвук који се не изучава јер је фасциниран женском анатомијом. Од нежељених трудноћа до малтретирања девојчица, истражује се основни наратив о злостављању у заједници. Такође се бави сложеном темом силовања и како оно може постати системско кроз праксу и генерације злоупотреба и толеранције. Стивенсон је рачунао да је ова корупција власти довела до неповерења између људи и њихових институција. Ово је живописно истражено у причи кроз Маргарет и Карлитина искуства у сиротишту и у рукама сатанског култа чланова цркве.
За филм је усвојен сличан стил и тон као у дугометражном филму из 1976. Као претеча оригиналног филма, „Први знак“ одржава познатост живом, а истовремено модернизује своје теме. На пример, укидање граница између онога што је стварно и онога што није. Узимајући инспирацију из филма Романа Поланског 'Репулсион' из 1965. године, дебитантски редитељ је желео да споји надреално и природно у опојној мешавини, остављајући протагонисткињу почетника, Маргарет, збуњену у каквом је стању ума. Рекла Индиевире , „Ова жена је усред завере, али то не схвата јер стално преиспитује своју стварност.“
Као циљ, Стивенсон је желео да задржи филмске корене 'Првог знамења' утемељене на стварности оригиналне концепције Дејвида Селцера. Удубљујући се у библијске митологије, сатанске и окултне заплете и очајнички траг који жели да побегне од њеног постојања, у наративу обилује много параноје. Али иако је можда натприродан у свом медију испоруке, он одржава беспрекоран и савршен континуитет са својим претходником, истовремено поново замишљајући ужасе који су катапултирали његов утицај.