Црвена, Рајх и плава: Изградња света „Човека у високом замку“

Руфус Сјуел као апаратчик високог ранга у амазонској серији Човек у високом замку.

Шта да је Хитлер победио?

Тај концепт, мрачни мисаони експеримент историчари и писци научне фантастике , постало је нешто компликованије за произвођаче Човек у високом замку.

Ова нова серија на Амазону замишља свет у коме су силе Осовине тријумфовале у Другом светском рату и поделиле Америку на три зоне: Велики нацистички Рајх на Истоку и Средњем западу, којим је владао из Њујорка; јапанске пацифичке државе, којима се владало из Сан Франциска; и напуштена неутрална зона која их дели, простирући се отприлике дуж Стеновитих планина.



Смештен 1962. године, серија је захтевала од креатора емисије да осмисле и изграде свет који је био препознатљиво амерички, али одражава његове стране надзорнике. Ова напетост је изражена како у грандиозним тренуцима, попут снимка огромне неонске свастике на Тајмс скверу, тако иу суптилнијим сигналима суморне, окупиране Америке која никада није доживела послератни процват.

Морате донекле залутати, али не можете ићи предалеко, иначе нам то више неће изгледати добро у машти, рекао је Франк Спотнитз, бивши продуцент Досијеа Икс који је креирао ову емисију. То је периодична драма за период који никада није био.

Серија од 10 епизода, која ће бити доступна на Амазону у петак, је заснован на роману визионарског писца научне фантастике Филипа К. Дика из 1962. године.

Радња укључује надолазећи алтернативни хладни рат између Јапана и Немачке и углавном се заснива на младој жени по имену Јулијана (Алекса Давалос), која открива филм о кријумчарењу који сугерише да ствари можда нису онакве какве изгледају.

Слика

Кредит...Амазон Студиос

Господин Спотнитз и други су недавно разговарали о томе како су изградили свет Човека у високом замку.

Када је господин Спотнитз истраживао пилот сценарио, разговарао је са бројним историчарима о томе како су силе Осовине могле да превладају у Другом светском рату и генерално је освежио историјске основе оригиналне приче, која је написана пре више од 50 година. У помало тангенцијалном примеру, Хитлер умире у серији од Паркинсонове болести, за коју многи историчари верују да је заправо имао, уместо сифилиса, као што је то било у роману.

Али још важније, господин Спотнитз је желео да зна какав би свет изградио да је победио?

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

    • 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
    • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
    • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
    • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.

О томе је заиста реч у емисији: вредностима фашистичког друштва, рекао је.

Продуценти нису хтели да једноставно преложе површне делове немачке и јапанске културе на сцене у Њујорку и Сан Франциску, већ су уместо тога настојали да истраже како ће начела Осовине изгледати кроз амерички филтер из средине века.

Рана продукција секвенце на Тајмс скверу укључивала је билборде за пиво и кобасице, али их је господин Спотниц дао променити у знакове који промовишу вредност рада и дужности. Сцена у кући шефа Нацистичке партије симболично названог Обергрупенфирер Џон Смит (Руфус Сјуел) снимљена је као да је у питању старински породични ситком, где се син жали за столом за доручак на другара из Хитлерове омладине који се самопромовише у школи. Његов отац стрпљиво објашњава да ће његов син бити већа заслуга његовој земљи, јер је себичност оно што је упропастило Америку пре рата.

Ако жмирите и занемарите чињеницу да тип има кукасти крст на руци, рекао је господин Спотнитз, то много личи на „Отац најбоље зна“.

Слика

Кредит...Амазон Студиос

Стварни послератни период Америке укључивао је расну сегрегацију и почетак Хладног рата, али на површини је то било време великог оптимизма, са аутомобилском естетиком свемирског доба и Глен Милер који је уступио место Елвису на радију. Али у пораженој Америци не би постојао Цхеви из '57, не би било пудла сукње, нема рокенрола.

Произвођачи су се определили за незасићену палету боја да би сигнализирали мрачњаштво окупиране нације, као и утилитарне вредности њених фашистичких освајача. Испрани изглед је такође део онога што чини да се осећа као прошлост, рекао је господин Спотнитз.

Али они су желели да то ураде на старомодан начин, рекао је Древ Боугхтон, дизајнер продукције, уместо да користе техничке ефекте да би смањили боју. Велики део раних радњи одвија се у прљавим ентеријерима: фабрике, барови, Јулијанин стан налик бункеру у Сан Франциску. За возила, произвођачи су се одлучили за обичне лимузине — постојала је строга политика без пераја — и камионе пригушених нијанси.

Одри Фишер, костимограф, узела је своје трагове са путовања у Источни Берлин 1980-их. Чинило се као да је време стало пре 20 година, а све је било сиве измаглице, па сам то искористила као полазну тачку, рекла је.

За цивилне ликове, то је значило земљане тонове и врло мало узорака, а свака новоизрађена одећа била је узнемирена како би изгледала старо и похабано. У знак поштовања према замишљеним мандатима скромности, жене у емисији носе блузе и сакое које прикривају надлактице и конзервативне сукње; панталоне су коришћене само на бунтовним женским ликовима попут Јулијанине сестре, подземне оперативке. Мушкарци и даље носе шешире, на основу фолклор да је Џон Ф. Кенеди довео до краја њихове популарности. У нашој историји није постојао Џон Ф. Кенеди, рекао је Спотниц.

За врхунску одећу која се види на немачкој и јапанској елити, госпођа Фишер је пројектовала предратне трендове и разговарала са господином Спотницом који дизајнери су преживели сукоб. Мислим да је Коко Шанел успела, рекла је.

Слика

Кредит...Амазон Студиос

Неке од замки су, међутим, представљале сопствене проблеме. Заиста је тешко бити дезасићен и још увек имати ту јарко нацистичко црвену боју, рекао је господин Спотнитз.

Компјутерски генерисане слике биле су, наравно, кључна компонента, наглашавајући препознатљиве секвенце попут сцене на Тајмс скверу и снимака јапанског Сан Франциска са мостом Голден Гејт у позадини.

Али такви ефекти нису били толико распрострањени као што би се могло мислити, делом зато што ми се то не свиђа, рекао је господин Спотнитз. Увек ме избаци из приче када могу да испричам, и увек могу да испричам.

Можда је 20 процената било ког великог спољашњег снимка дигитално изманипулисано, рекао је Курт Милер, виши супервизор визуелних ефеката, при чему је већина тога ствар одузимања. На пример, у великим хеликоптерским снимцима хоризонта Менхетна, техничари су уклонили све очигледне послератне небодере, укључујући комплекс Уједињених нација. Тим за визуелне ефекте је на његово место убацио огроман нацистички штаб. Били смо веома пажљиви, у свим нашим снимцима, да будемо сигурни да је то највиша зграда, да изгледа претеће и импозантно, рекао је Терри Хутцхесон, продуцент визуелних ефеката.

У већини случајева, највећи изазов је био приступ зградама које урадити постоје. Власници многих зграда које су тражили за представу одбили су да учествују када су чули да желимо да окачимо нацистички кукасти крст испред, рекао је господин Спотнитз.

Продукција је учинила све што је могла да не узбурка емоције локалног становништва током снимања, покривајући траке између сцена и чекајући што је дуже могуће пре него што истакне запаљиве заставе и транспаренте. Али нека неспретност је била неизбежна. Током снимања пилота у Сијетлу, једна жена је пришла господину Спотницу да пита за јапанске војнике који стоје испред аутобуске станице. Она каже: „Ја сам са Филипина; Сећам се тих униформи“, рекао је.

Најтежа ствар је била навигација кроз ове легитимне осетљивости, рекао је господин Боутон, и ову веома узнемирујућу идеју.

Copyright © Сва Права Задржана | cm-ob.pt