Рецензија: У филму „Бари“, овај глумац их убија ван сцене

Барри

НИТ Критичарски избор

Ако постоји једна ствар која дефинише ТВ из ХБО ере, то су драме о насилним мушкарцима. Ако постоји друга ствар, то су комедије које се дешавају у и око естраде.

Бери, који почиње у недељу на ХБО-у, је и једно и друго, смела мешавина која ставља чоколаду врхунског кабла у путер од кикирикија, пиштољ у масну боју.

Насловни лик (Бил Хадер), убица са Средњег Запада, одлази у Лос Анђелес, где је његов руководилац, Фучес (Стивен Рут), средио да води неке личне послове за чеченску мафију.

Тај посао се тиче амбициозног глумца и личног тренера који је имао аферу са женом мафијаша. Али хит посао се компликује када Бери, радећи своје истраживање, наиђе на час глуме и постане одушевљен не само једном од ученица, Сели (Сара Голдберг), већ и самом глумом.

Он није добар у томе. Оно у чему се истиче је пуцање у људе, вештина коју је изоштрио као маринац у Авганистану, а Фучес га позива да остане у својој траци. Глума је веома отворен посао, каже он. Могао би да се бавиш сликањем! Хитлер је сликао! Јохн Ваине Гаци насликао! То је добар, солидан хоби.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

• • 'У': Написана и снимљена у једној просторији, специјална комедија Бо Бурнхама, стримовање на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије.
  • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је смртно озбиљна у вези са својом темом, али неозбиљна према себи.
  • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада било.
  • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је фабулистична, али језиво реална .

Серија, коју су креирали господин Хадер и Алек Берг (Силицијумска долина), генијално меша мокро и суву иронију. (Однос између Барија и Фучеса, како се развија, је у великој мери однос фрустрираног глумца и агента који је окренут новцу.)

Али то би била хладна сатира без трансформације господина Хадера, најпознатијег по игрању необичних ликова као што су Стефон у суботу увече уживо. Његов Бери је тако чврсто намотан да пјевуши — он је као мало луђачки лик Мајкла Шенона — али господин Хадер вам такође показује како светлост трепери у њему по први пут.

Злочинац који иде право или се претвара да је мини жанр за себе ( Бансхее, Лилихаммер ). Постоји неколико начина на које можете очекивати да ће се прича о убици у Холивдуду одвијати: убица подучава неколико лекција лажњацима из шоубизниса или открива да му је злочин дао јединствен увид у људску природу.

У Барију није тако. Убиство је за Барија напоран дневни посао који му није донео ништа осим плаћања рачуна. То је неуреднија, боље плаћена верзија кафе.

У кабловским драмама постоји тема која се понавља да је криминал, ако не вредан дивљења, барем аутентичнији и узбудљивији од прецивилизованог стрејт живота. Волтер Вајт у Бреакинг Бад каже да се због злочина осећао живим. Тони Сопрано, ма колико био чудовиште, стално је у супротности са патетичним и завидним цивилним шмекерима као што је Арти Буко.

Ево, Барри је шнук. Он није охрабрен својим радом, већ га исцрпљује. За некога ко убија за живот, он је ужасно пасиван јер је дозволио да му се каријера убице догоди више него што је наставио са њом.

Када Бери покуша да придобије Сали купујући јој необично скуп поклон, одвраћа је чудан потез Тонија Сопрана. Када га она прозове због његове токсичне мушкости — немајући појма колико је она заправо токсична — Бери то узима к срцу, чак и ако му је тешко да примени лекцију.

Због Салине улоге као фолије у, заиста, веома мушкој емисији, волео бих да је њен лик боље изражен. Бари је, међутим, добро постављен од врха до дна, од Хенрија Винклера као Џина, страственог, али лажног инструктора у класи глуме, до Ентонија Керигана који краде сцену као НоХо Хенка, нескладног чеченског поручника.

Комедија прскања није за гадљиве, али Бери се паметно поиграва контрастом између Баријева два света. Његови мафијашки клијенти имају сопствени осећај за театралност инспирисан Холивудом, као када Хенк беспотребно компликује погодак инсистирајући на хитном слању метка, јер ће бити хладније.

Све ово би могло да испадне неуспешно да Бари такође није био вољан да затамни када је то потребно, и када би господин Хадер био мање ефикасан у проналажењу драме у свом комичном лику. Последње полувреме сезоне проналази другу опрему, јер осећајући кривицу Бари све теже и теже одваја свој позив од свог занимања.

Доводећи своју причу до крајности, Барри погађа универзални сукоб. Као и многи од нас који нису обучени убице, Бери жели да верује да може да прави моралне компромисе док сам себи говори: Ово нисам ја. (Он себе види у лику Магбета, али у свом читању, Шекспиров убојити Шкот је само следио наређења.)

Али долази тачка - Бери прелази ту тачку, а затим и нешто - где је то лопатица. Оно што радите је оно што јесте. Баријеве мете, да су још увек живе, сведочиле би да је тип који их је убио сасвим стваран.

То је лукава игра коју Бери игра, негујући нашу емпатију према свом протагонисти, а затим нас суочава са овим признањем. А финале сезоне поставља питање колико дуго серија може да издржи своју премису двоструког живота.

Али углавном, Барри изводи подвиг, развијајући се у нешто дубље него што сугерише његова премиса високог концепта. Не очекујете да ће ова комедија пронаћи своју мету на начин на који то чини. И као што би Бари могао да вам каже, тај елемент изненађења је обележје професионалца.