Рецензија: „Црно огледало“ проналази терор и душу у машини
Црно огледало је најрелевантнији програм нашег времена, ако ни због чега другог, него због тога колико често вас може натерати да се запитате да ли сви живимо у његовој епизоди.
Ова проницљива и једко смешна антологија научне фантастике довољно је паметна да једва буде испред свог времена. Не замишља међузвездане цивилизације или постапокалиптичке сценарије. Уместо тога, он приказује варијације у блиској будућности трансформисане информационом технологијом - наш свет, само мало гори.
У једној епизоди из претходне сезоне, ликови носе имплантат који бележи свако њихово искуство — неку врсту лобањског Гоогле стакла које на крају мучи човека који сазна да га је жена преварила. Други замишља друштво у којем грађани могу блокирати људе који им се не свиђају, претварајући их као неме статичке мрље - верзију Фацебоока који се одриче пријатеља.
У још једном, злогласна телевизијска звезда из цртаних филмова води политичку кампању која почиње као шева и измиче контроли — подстакнута исцрпљеном јавношћу и циничним медијима — у опаку демагогију. (Нема даљег коментара.)
СликаКредит...Давид Деттманн/Нетфлик
Научна фантастика двадесетог века била је производ науке 20. века, периода физичког напретка и изума када су људи поделили атом и путовали на Месец. Блацк Миррор, који је за британску телевизију креирао Чарли Брукер, производ је 21. века и његових дигиталних, виртуелних открића. Говори о култури људи који живе виртуелно други живот на друштвеним платформама, у којима тајкуни из Силицијумске долине озбиљно заговарају идеју да је наш свет заправо симулација слична матрици .
Дакле, не ради се о отимачима тела, већ о интернет кошници ума; не нуклеарна зима него вештачка интелигенција; не компликације путовања кроз време, већ импликације могућности да се људска свест пребаци на уређаје. Његов поглед на технологију није хладан и роботски, већ дубоко емотиван, јер смо – као и код наших паметних телефона – направили машине продужецима наших тела и душе.
Најбољи ТВ 2021
Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:
- 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
- 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
- „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
- „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.
Што је још запањујуће, емисија је дала своју изјаву са само неколико рата: две сезоне од три епизоде 2011. и 2013. и божићни специјал 2014.
Прошле године Нетфлик је купио серију, а на прави амерички и Нетфликсовски начин, нова верзија је већа у сваком погледу. Његових првих шест епизода, које се појављују у петак, скоро удвостручују опус емисије у једној депонији података.
Пазите, ипак: ово је у великој мери иста дезоријентишућа, немилосрдна серија, која се дотиче техно-културних тема — хаковања, мафијаша на друштвеним мрежама, дронова, наркотичне привлачности носталгије — у причама које су и сањиво спекулативне и не- тренутак.
Као и раније, нема тематске музике, нема наратора који би вас отпратио у његове чисте дистопије. (Свака епизода замишља другачију алтернативну стварност, али деле минималистичку естетику високог дизајна — како би изгледале ваше ноћне море да их је режирао Аппле-ов Џонатан Ајв.) Црно огледало зуји на вашем екрану попут напада злонамерног софтвера, испуштајући вас из руке. у медиа рес и остављајући вас, трепћући, да схватите правила. Не гледате епизоду толико колико вас отимају у њу.
СликаКредит...Лаурие Спархам/Нетфлик
Али веће платно и већи редослед епизода дају господину Брукеру више простора да се поигра са жанром и тоном. Дугометражна злочиначка процедурална епизода Мрзи у нацији, у којој лондонски детектив (Кели Мекдоналд, Боардвалк Емпире) истражује смртоносну кампању онлајн беса, непријатно упоређује правду из масе са државним надзором. (Мражено је финале сезоне, иако можете да гледате самосталне епизоде било којим редоследом.)
Носедиве — аутора Рашиде Џонс и Мајкла Шура из приче господина Брукера — је оштра сатира смештена у друштву у којем оцене друштвених медија имају тоталитарну власт. У њему глуми Брајс Далас Хауард, чије ће неуротично праћење њеног личног рангирања бити познато свакоме ко не може да престане да проверава свој Инстаграм феед за срца. Плаитест, о импресивној игри проширене стварности, делује као дигитална верзија хорор шеве Досијеа Кс.
Најбољи из нове серије, Сан Јуниперо, уједно је и највећи одлазак. Прво, зато што своје главне ликове, које су играли Макензи Дејвис и Гугу Мбатха-Ра, ставља у прошлост, тачније 1987. године. (Нећу рећи ништа више, осим што, обично, прича има више од једног неочекиваног обрта.) Друго, зато што је горко-слатка и дирљива — чак и пуна наде — а не ужасна.
Међутим, када сезона падне у мрак, постаје веома мрачна, као у Људима против ватре, параболи у стилу Рода Серлинга о рату и дехуманизацији, и Умукни и играј, о човеку који постаје плен онлајн уцена.
Ово последње, иако прикладно ужасно, дотиче се тема окрутности и будности које су раније епизоде, попут Белог медведа, боље третирале. Више епизода, чини се, значи мало више плеве. Типично за Нетфлик етос великих порција, неколико нових епизода је предугачко и осећа се разводњено у поређењу са лапидарним раним сезонама.
Ипак, Блацк Миррор није изгубио своју валуту. Његов наслов се односи на стаклене екране рачунара, таблета и телефона, али машине овде нису опасност: то је анонимна, антисептичка монструозност коју могу да оснаже. Бриљантност Црног огледала је у томе што се не ради о томе како технологија угрожава наше човечанство. Ради се о превише људским лицима која се рефлектују у нашим црним огледалима, која гледају у нас.