Преглед: „Повратак кући“ је војни, индустријски и сложен

Повратак кући

НИТ Критичарски избор

Господин Робот Сема Есмаила једна је од најодважнијих, најинвентивнијих ТВ драма ове деценије. Такође је, па, много. Она је наративно и креативно максималистичка, пуна подзаплета, завера, редитељских троструких преокрета и преокрета за збуњујућим обртом.

Есмаил режира свих 10 епизода Повратка кући, церебралног трилера који стиже на Амазон у петак, али га није написао; то је креација Ели Хоровиц и Мицах Блоомберг. Визуелно и тематски, игра као мршава, фокусирана дестилација Есмаилове друге серије.

Има хладан тон, параноју, визуелни процват, открића која савијају ум. Али ови ефекти су концентрисани на једну, замршену причу, распоређену у 10 брзих и магнетних епизода.

У овом случају, мање је много више.

Радња, о којој је најбоље рећи мало, укључује корпоративизацију власти, омиљену тему господина робота. Хајди Бергман (Џулија Робертс) је управо почела да ради као саветница у центру за повратак кући, приватном објекту за реинтеграцију борбених ветерана, где види клијенте као што је Волтер Круз (Стефан Џејмс), љути, добродушни ветеран који се бори са кривица преживелог.

Објекат за повратак кући, смештен у суморном канцеларијском парку негде на Флориди, ту је само да помогне војницима да наставе са животом. Брзо ћете испоручити ... или јесте? себе. Између сесија, Хајди шаље жестоке позиве свог шефа, Колина Белфаста (Боби Канавале), извршног директора Геист групе, компаније која води Хомецоминг. Више га занима да извуче податке од ветеринара, у непознате сврхе, него да им помогне.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

• • 'У': Написана и снимљена у једној просторији, специјална комедија Бо Бурнхама, стримовање на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије.
  • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је смртно озбиљна у вези са својом темом, али неозбиљна према себи.
  • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада било.
  • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна .

Есмаилов препознатљив стил вас одмах скаче: божји снимци изнад главе, композиција слике која вас продуктивно ставља ван равнотеже, наслови на екрану већи од ваше дневне собе.

Али обиље стила служи суштини, стварајући атмосферу претње у тоновима просторије. Све у вези Хомецоминг центра је бљутаво и минималистичко — модерно, али мужевно, Колин назива декор — а Хомецоминг схвата да анонимни простори, еуфемизам и деперсонализовани корпоративни говор могу бити застрашујући од било каквог страха.

Најупечатљивији визуелни избор је сам екран. Сцене Повратка кући, смештене у 2018, представљене су у типичном формату широког екрана. Другу причу, четири године у будућности, покрећу црне траке које клаустрофобично стишћу оквир.

У овој будућности, Хајди живи са својом мајком (Сисси Спацек) и чека за столовима на сметлишту ресторана. Купац, Томас Караско (Шеа Вигам) представља себе као ревизора Министарства одбране, који истражује жалбу на повратак кући. Извини, каже му Хајди; не сећа се да је икада тамо радила.

У доба надувености у стримингу, Повратак кући је пет ефикасних сати, око 30 минута по епизоди. Успева да буде делиберативна и пропулзивна у исто време. Постиже замах чак и када се чини да првих неколико епизода вијугају, и спаја се у напети трилер са емотивним ударцем.

Серија је адаптирана из подкаста Хоровица и Блумберга, који је своју причу представио у телеграфском, пронађеном аудио формату: телефонски разговори, снимљене сесије саветовања, гласовне поруке. Ова верзија налази ТВ корелатив за тај приступ, конструишући се углавном као низ разговора.

[ Прочитајте о томе како је подкаст претворен у ТВ емисију. ]

Његово срце су сеансе између Круза и Хајди, које развијају топао однос између посла и супружника. Робертс се овде враћа на своје улоге крсташа-звиждача (Ерин Броцковицх, Тхе Пелицан Бриеф), али са резервисаним, слојевитим наступом. Хајди треба да ради и жели да чини добро, и схвата, са ужасом који полако почиње да се рађа, да су ти циљеви у сукобу.

Канавале удахњује напоран живот Колину, који је представљен као глас под стресом у телефонским разговорима на подељеном екрану. Чак и када комуницира са другим директорима у телу, он је у суштини људске Блуетоотх слушалице, уста, маметовски булдожер који избацује тренерски говор: Хајди, убијаш га! Удар шаком!

Џејмс и Вигам су такође импресивни у мање наглашеним улогама. Џејмс уноси лаку харизму лику који је дизајниран да буде загонетка. А Вигам (бубрети Ели у Боардвалк Емпиреу), као интроверт који више копа по фасциклама са фајловима него што се суочава са осумњиченима, чини сјајног хероја штребера.

На крају крајева, потребан је бирократа да би се открио злочин бирократије, ако је то оно што се овде дешава. Као и господин Робот фокусиран на технологију, Повратак кући говори о односу појединаца према корумпираним системима. Можда је потребан само један зликовац да замисли лоше дело, али када се легитимише кроз машинерију владе и пословања, постаје дело многих руку, попут Хајдиног.

Често ти људи раде оно што војници третирани на Повратку кући раде: потискују; они одбијају; они своја осећања стављају у кутију. Они себи говоре оно што јој Хајдина мајка каже: Људи праве компромисе. Урадио си оно што си морао. Запослио си се.

Део онога што Повратак кући пита је: Колико морате да будете одговорни за нешто пре него што будете морално одговорни за то? Колико високо у организацији?

У Повратку кући, посао је рат другим средствима. И поред своје углађености и спретних обрта у слагалици, ова серија је проницљива студија колатералне штете.