Рецензија: „Транспарентно“ и његов узнемирујући Тецхницолор Дреам Тхеатре
Мусицале Финале значајне емисије је бизаран опроштај у стилу Бродвеја који изравнава неке од најфиније осенчених ликова ТВ-а.
Транспарент, када је стигао на Амазон 2014. године, урадио је оно што одличан ТВ ради: учинио је медиј већим.
Најочигледније, то је направило места за више врста ликова. Прича о Маури Пфеферман (Џефри Тамбор), старијем грађанину која је својој одраслој деци изашла као трансродна особа, била је то једна од првих серија која је сигнализирала брзу културну промену ка видљивости трансродних особа у наредних пет година. Одатле су други Феферманови распаковали свој сексуални, духовни и родни идентитет, као и породични пртљаг који се протезао од данашњег Лос Анђелеса до Немачке пре Холокауста.
Али то је такође проширило амбиције ТВ-а. То није била прва Амазонова серија, али је био њен први уметнички успех, слично као наранџаста је нова црна на Нетфлик-у. (Наранџаста је такође била рана серија која је у први план поставила трансродни лик, и можда није била случајност што је био потребан нови формат да би се одразила ова нова свест.)
Ако је Оранге сугерисао да би стриминг могао да произведе експанзивнију врсту ТВ-а са широким платном, Транспарент је сугерисао да би такође могао да створи специфичнији, интензивно грануларни облик уметности. Био је то велики јеврејски породични аргумент емисије, страствен у свом гласу и упечатљив у својој грациозности. Био је то сведочанство живота као континуираног образовања, песма о тешкоћи и неопходности поштења према свету и самом себи.
Дух радикалне искрености захтева да унапред кажем: дугометражни Транспарент Мусицале Финале, сада на Амазону, није ни приближно Транспарентан у свом најбољем издању. Али то је дефинитивно Транспарентно већина .
Специјал почиње са Маурином смрћу. Ово није спојлер; тако је одлучила креаторка Џил Соловеј отписати Тамбор са емисије након што су га две колеге оптужиле за сексуално злостављање.
Најбољи ТВ 2021
Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:
- 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
- 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
- „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
- „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.
Али Соловеј (који се идентификује као небинарни и преферира заменице за њих/њих), сарађујући са својом сестром писцем песама, Фаитх Соловаи, такође је искористио прилику да прође серију кроз последњу трансформацију, у секуларно-свети фестивал песама употпуњен терапијским разговорима и плесним нумерама .
Могли смо да видимо како долази ова шоу мелодија. Четврта и претходна сезона, од којих се већина одиграла у Израелу, била је препуна референци на Исуса Христа суперзвезду, а Фаитх Соловеј је поставила ревију Транспарент-базираних мелодија у Јое’с Пубу. Осим тога, Транспарент је увек имао музичку атмосферу из 70-их (пилот је осветлио музику Фрее то Бе... Иоу анд Ме) и спремност да се са хиперреализма пређе у фантазију.
Површинска прича Мусицале Финале је једноставна: Маура умире, и сви морају да се носе са тим. Лепа ЛА-роцк отварач, Сепулведа Блвд, сустиже нас са браћом и сестрама док добијају вести. Сара (Ејми Ландекер) вози своју децу и пева своје фрустрације. (Видећу које су ми опције / Кад будем више од маме у ауту.) Џош (Џеј Дуплас) је на састанку због зависности од секса. Ари (Габи Хофман) — коју смо раније познавали као Али, али је сада небинарна — лети кући из Израела након религиозног буђења.
У међувремену, Маурина бивша супруга Шели (Џудит Лајт) усмерава своју енергију у продукцију емисије у оквиру емисије о свом животу. Шелино путовање било је велико изненађење Транспарент-а: пошто је потврдила своје право да буде више од играча подршке својој деци која самодраматизују, она је еволуирала од готово комичне рељефне фигуре у емоционални центар серије. Никада није касно, верује ова емисија, да се промени и расте - ремакинг себе као мјузикла је вероватно мета-изјава управо о томе.
СликаКредит...Џенифер Класен/Амазон Студиос
Управо из тог разлога, избацивање Тамбора није морало да значи крај серије. Пфеферверз је променљива ствар, а Транспарент није била искључиво или чак углавном Маурина прича од прве сезоне. Заиста, гледајући финале, стално сам замишљао како су се одређени лукови могли одиграти у последњој пуној серији епизода.
Али оно што добијемо осећа се, па чак и изгледа, захваљујући неким неугодним уређивањем, као посао у журби. Сарине и Џошове приче су посебно скраћене. Проширена улога Александре Билингс, као Мауриног пријатеља Давине, и брзи позиви периферних играча (укључујући Чери Џонс и Алију Шокат) наилазе на показивање према причама које би причала читава пета сезона.
Тамборово избацивање дозвољава Транспаренту да исправи што је бацио цисродног мушкарца као свог провидног (нешто готово немогуће замислити у доба Позе). Шели у својој представи глуми дилера корова (Шакина Најфак) као Мауру, а у секвенци у којој Ари замишља да последњи пут разговара са Мауром, Најфак у потпуности оличава, у тону и начину, лик Тамбору је требало четири сезоне да се успостави.
У оваквим тренуцима, финале је дирљиво збогом. Али то не постаје више од скупа тренутака, неких транспорта, неких бацања. Шамарска песма и игра о некретнинама (располагање породичном кућом се надвија над финалом као и на почетку емисије) води директно у душевну и меланхоличну Очеву кућу.
Музички оквир — смеле боје и тупи текстови — изједначавају оно што су били елегантно осенчени ликови, чак и када појединачне песме раде. Текстови могу бити разиграни, као када Рабби Ракуел Катхрин Хахн добије спаран соло о овом специфично јеврејском емоционалном облику А.Д.Х.Д. Они такође могу бити, у својим напорним умишљењима и римама, потпуно болни.
Завршни број мјузикла, Јоиоцауст, је обоје. Замишља једнаку и супротну реакцију на Холокауст и кулминира у плесној процесији у дугиним костимима која укључује Исуса у жаркоружичастој трновој круни. То је пола пркосан л’цхаим, пола извод из Тхе Продуцерс. (Избаците концентрацију из логора / Концентришите је на песму и игру!)
Ои гевалт! То је комад банане, непромишљен и застрашујући. Али оно што није, колико год то изгледало тако на страници, само је лакомислено.
Поврх свега, Транспарент је био дубоко истраживање јудаизма, секуларног, културног, историјског, политичког и верског. У свом последњем чину, жели да пређе са самокритике и искупљења на дух тиккун олама, поправљајући свет. (Прикладно је да стиже баш на време за Велике свете дане.)
Њена коначна слика — калеидоскопски Бусби Беркелеи изнад главе у којој су суштина Пфеферманова само део огромног ансамбла — сугерише серију чија се перспектива стално извлачила напоље, све док се није радило само о породици, већ о свету, не само о тренутак али хиљаде година историје. Све је то амбициозно и чудно покретно. Али то такође сугерише серију чији су се интереси толико напредовали да више не може бити Транспарентна.
Примамљиво је једноставно одвојити ово финале од остатка серије, третирати га као бонус веб-изоду, алтернативни крај, фантазију о секвенци снова. Али и то изгледа лажно. Мусицале Финале је одлазак који измиче контроли. Али не могу рећи да то није истинито у духу Транспарента, који је одувек веровао да морате да прихватите свој неред да бисте били оно што заиста јесте.