Рецензија: „Винил“ васкрсава музичку индустрију 70-их, усред прото-панк беде

Има тренутака током двочасовне премијере ХБО-ова поп-музичка драма Винил у недељу увече што ће вас натерати да седнете и кажете, о, да, Мартин Скорсезе је ово режирао.

Извршни директор плоча на улици у центру Њујорка чује топот младих ногу како трче поред, око и преко његовог аутомобила, и док прати децу на оближњем концерту Нев Иорк Доллс-а (1973.), сцена тиха шкртост се трансформише у пулсирајући производни број.

Касније, када се одвезе кући у лимузини од своје канцеларије Брилл Буилдинг у Мидтауну до своје куће у Конектикату, путовање постаје трепераво, ноћно путовање које изражава страх од амбијента који повезујемо са градом средином 70-их. А филмској љубави господина Скорсезеа дате су слободне руке – брзи бљесак уводних шпица Блацкбоард Јунгле; исечци Франкенштајна из 1931; свесна референца на Он тхе Ватерфронт.

Пилот Винила, који су написали Теренс Винтер, који је такође шоу тркач серије од 10 епизода, и Џорџ Мастрас, није сјајан Скорсезе (попут Меан Стреетс или Доба невиности ). Али његови најбољи делови стоје у поређењу са прилично добрим Скорсезеом (попут Добрих момака), и много је бољи – забавнији, емотивнији – од његовог претходног подухвата на епизодној телевизији, помало умирулог пилота за ХБО-ову Боардвалк Емпире.

Боардвалк Емпире се, међутим, стално побољшавао (такође под надзором господина Винтера). Било би лепо известити да Винил одржава замах који господин Скорсезе успоставља у пилоту, али кроз пет епизода, он има тенденцију да заглави. Оно што обећава да ће серију учинити препознатљивом је њен истовремено живахни и корозивни приказ музичке индустрије — надувен, спектакуларно корумпиран и заглављен у застоју меког рока пре појаве панка и хип-хопа. Али емисија брзо почиње да посвећује мање времена музици, а више досадним, формулисаним линијама заплета, укључујући брачну кризу, истрагу убиства и покушаје секретарице да пробије плафон од конопље у снимању.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

• • 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
  • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
  • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
  • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.

Можда бисте желели да наставите да се Винил врти, макар само због паметног, сардоничног портрета Бобија Канавалеа Ричија Финестре, председника некада динамичне, али сада оснивачке издавачке куће Америцан Центури Рецордс. Ричи се нада да ће спасити Америцан Центури тако што ће га продати немачком огромном ПолиГрам-у, а пилот прати те преговоре док се враћа у своје ране дане у послу.

Пошто је издао пријатеља (Ато Есандох) годинама пре тога да би добио свој први велики одмор, Ричи почиње серију на својој (и Њујорку) најнижој тачки, али добија другу шансу, фигуративно устаје из мртвих након катастрофалне несреће засноване на стварни догађај у Гринич Вилиџу у августу 1973. Али у исто време, његов вулкански темперамент, подстакнут великим количинама кокаина и алкохола, доводи га у опасност. То надметање између искупљења и самоуништења је можда нешто најскорсеовскије у вези са винилом (који су створили господин Скорсезе, господин Винтер, Рич Коен и Мик Џегер).

Такође се игра у низовима прича који су добро изведени и произведени — винил је дефинитивно ХБО луксузна роба — али не баш убедљив или свеж: тензија између Ричија и његове супруге (Оливије Вајлд), бившег фотографа и девојке из Ворхолове фабрике, сада је заглављена. кућа у Конектикату; тензија између Ричија и његовог оца (Дејвид Провал, звезда Меан Стреетс), хорнисте који представља корене џеза и блуза, Ричи је препустио да се бави продајом попа.

Приступ емисије музици такође има своје уморне елементе. Има пуно побожности у погледу чистих врлина блуза, соула и раног рока. И понављајућа серија исечака у којима се глумци синкронишу са познатим извођачима, од којих су већина црнци — Рут Браун, Бо Дидли, Отис Рединг — су згодни, али немају утицај који им је намењен.

Али скоро све што има везе са стварном прављењем и продајом плоча је оштро, смешно, па чак и едукативно. Реј Романо, као мајстор пејола у Америцан Центури-у, и Џеј Си Мекензи, као његов дубоко компромитовани рачуновођа, доследно су забавни. У мањим улогама, Ијан Харт се добро понаша као прави менаџер Лед Цепелина, Питер Грант, а Ендру Дајс Клеј је убедљив као вулгарни, брутални радио могул.

Попис Америцан Центури-а, какав стоји када серија почне, сам по себи је сјајна шала: шарени тепих хитмејкера ​​са средине пута као што су Лобо, Др. Хоок, Роберт Гоулет, Донни Осмонд, и дефинитивно неофанзивна Енглеска Дан и Џон Форд Коли. Ричи је избацио неке од њих у покушају да ажурира звук издавачке куће, укључујући и Терри Јацкса без продаје, који би — још једна добра шала — погодио број 1 са Сеасонс ин тхе Сун 1974. године.

Та софистицираност се протеже и на звучни запис, који узоркује хитове тог периода без превише очигледних избора. Педесет и нешто гледалаца ће трнцити уз звуке Риде Цаптаин Риде, Пиллов Талк, Лове Траин, Довн би тхе Лази Ривер и Цонкуистадор. Такође ће ценити фетишизам из 70-их у костимима и фризурама, телефонима за аутомобиле, вагонима метроа прекривеним графитима, гриндхоусеовима на Тајмс скверу и бесплатним референцама на Топо Гигио.

Винил покушава да споји уметност, расу, романсу, мистерију, сувишност у центру града и анксиозност у предграђу, а када се осећа као да је мање о музици, а више о кризи средњих година, не успева – жели да буде Велвет Ундергроунд, али слети негде ближе Емерсону, Лејку и Палмеру. Све време, господин Цаннавале је спасоносна милост емисије. Поновљени мотив приказује Ричија, у тренутку пораза, чује део музике и прати је до њеног извора — Тхе Доллс, раног ди-џеја са два грамофона, прото-панк бенда предвођеног режљивим младим Британцем (Џејмс Џегер, г. Џегеров син).

Ричи слуша, а израз лица господина Канавалеа током ових епифанија је савршено избалансиран спој заноса и прорачуна. Утјеловљује идеје емисије о музици на начин на који сама емисија не успијева увијек.