Завршетак ударца удараца, објашњено

Постоје неки филмови толико поларизујуће природе да их један део публике апсолутно штује, док други то не може а да не презира. Филмови Зацка Снајдера често имају такав ефекат, а најзапаженији међу њима су „Суцкер Пунцх“. По објављивању, критичари су филм одбацили као јефтин покушај стварања стриповске приче која не иде на руку женским ликовима. С друге стране, легија обожавалаца поздравила га је као једно од његових најбољих дела у којем дубоко залази у теме попут трауме, злостављања, угњетавања, побуне и идеје слободе. Ако сте збуњени шта филм значи, посебно његов крај, ево вам нешто што ће вам олакшати. Ако филм још нисте видели, вратите се касније на овај чланак. СПОИЛЕРИ НАПРЕД

Резиме радње

Младу девојку мучи очух који је покушава сексуално злостављати након што јој мајка умре. Када му она не попусти, он циља њену млађу сестру. У покушају да је спаси, девојчица је случајно убија, након чега је очух баца у азил. Пет дана касније, она је лоботомирана, али непосредно пре него што се процес догоди, она скаче у фантазију у којој људи у азилу играју различите улоге; где за собом оставља немоћну девојку и претвара се у борца.

Завршетак

Сваку причу дефинише њен главни јунак. Кога пратимо? Ко је у средишту свега? Пребацивање јунака приче са једног лика на другог може учинити све разлике, а исто се дешава у „Суцкер Пунцх“. Филм почињемо да гледамо с идејом да је то прича Баби Долл-а. Пратимо њен живот, њене трауме и њене маште. Она је та која у причу улази као тачка сукоба, ишчупајући систем азила подстичући друге да учествују у њеном плану слободе. Она је испред и у средишту филма, па стога једино има смисла да је то њена прича.

Чија је то прича?

Филм од нас тражи да у потпуности напустимо раније формиране идеје када на крају Беба Лутка схвати да је она последња ствар потребна за бекство. Она је последња жртва и чинећи то, она прихвата да је то заправо прича о слатком грашку. Одувек се радило о њеном бекству, а не о Беби Долл. И ту се у причи дешава потпуна промена перспективе. Једна линија мисли била би да се овим кораком прихватите овог открића и будете у реду с чињеницом да се Баби Долл жртвовала да помогне Свеет Пеа да побегне у стварни свет; нема више ништа од тога. Међутим, за овакав преокрет мора постојати разлог.

Зашто је Снајдер изненада одлучио да пребаци узде са лика којег смо све време пратили на оног који је био скептичан према бекству? Можда, није. Филм заправо не почиње са Баби Долл. Пре него што је видимо, дођемо у контакт са приповедачем који говори о анђелима чуварима. Овај приповедач је, како се испоставило на крају филма, слатки грашак. Била је установљена као главна јунакиња приче, одмах на почетку. Дакле, могло би се рећи да је Баби Долл анђео чувар слатке грашке и да јој је сврха била да јој помогне да побегне, а не да побегне сама.

Да ли то значи да то уопште никада није била прича Бебе Лутке? Није у потпуности. Зависи од тога колико је одвојено видите од Свеет Пеа. Ако их сматрате два различита лика, онда сигурно један има предност над другим. Али одвојите мало времена да заиста размислите о томе и схватите да су обојица заправо могли бити иста особа, што се може доказати из сегмената преговора на почетку и на крају филма.

Како се камера приближава како би нам открила Баби Долл, одакле се догађаји у филму почињу одвијати, приповедач говори о анђелу чувару који може доћи у било ком облику. На крају филма, када Свеет Пеа уђе у аутобус да побегне, приповедач нам каже да једина особа која може променити наш живот није нико споља већ ми сами. То би значило да Баби Долл заправо није анђео чувар Слатког грашка; она није неко споља. Уместо тога, то је иста особа. У истом духу, такође се може тврдити да су и друге девојке манифестације личности Слатког зрна грашка.

Роцкет је млађа сестра за коју се осећа одговорном и која умире због ње. Она је такође представљање побуњене стране коју све време покушава да сузбије. Блондие је њена уплашена, несигурна верзија која покушава да јој се свиди, али се интерно бори. Амбер је хладне главе, која можда није вођа који вам треба, али која испоручује кад год је потребна. А Баби Долл је верзија која јој је најближа јер представља своју трауму као и борбени дух.

Да ли Свеет Пеа побјеже?

Сад кад наслућујемо о коме се заправо ради у причи, значење завршетка такође се знатно мења. Ако су Баби Долл и Свеет Пеа исти људи, да ли је уопште било бега? Да, дошло је до бекства, о томе се не поставља питање. Поента у којој се може одлучити за разлику је природа бекства. Наизглед изгледа као да Свеет Пеа физички бежи из азила. Међутим, дубље разумевање открива да је њено бекство било у другом свету фантазије.

Реч „рај“ се више пута појављује у филму. Блуе каже очуху Баби Долл да ће бити у рају након своје лоботомије. Када Баби Долл каже девојчицама о свом плану бекства, Свеет Пеа јој каже да пошаље разгледнице из раја. На крају, док аутобус одлази у залазак сунца, видимо билборд Парадисе Динер-а поред пута. Дакле, ако Свеет Пеа бежи у рај, то је пре у њеној глави, него у спољном свету.

Оно што јој се догодило је да је лоботомирана, што значи да се њен ум повукао у себе и да је спољни свет више не може додирнути. У плану за бекство, свака девојка представљала је своју страну која јој неће бити потребна када избегне све своје невоље, због чега је Баби Долл била последња жртва. На тај начин, она је представљала тело Слатког зрна грашка, које је увек било на дочеку свих жеља мушкараца. Нападнут од оца, а затим од Блуе-а, послужила им је као машта о невиној школској девојци са сексуалном привлачношћу и обоје су је желели за себе. Није могла физички да побегне од њих, али је то могла ментално.

Кад је оставила тело, шта год да му се догодило, више јој није било важно. Сад је била недодирљива. Чињеницу да се последња сцена укрцавања у аутобус одвија изнутра у њеној глави могу доказати и двоје људи који се појаве у њему. Прво, ту је возач аутобуса, који се појављује само у фантазијама Баби Долл-а и једини је добар човек у целом филму. Било би логично да би је у рај одвела иста она фигура која ју је инспирисала да се извуче из свог пакла.

Други знак је дечак који се укрца непосредно пре ње. Такође је био присутан у фантазији из Првог светског рата, где га Слатки грашак бележи. Он је једини други невин мужјак у целом филму, а да она одлази у рај, имало би смисла да и он то учини.