Зашто Марија тера Феручио да помера клавир?

' Марија' нуди публици опсежан поглед у живот и личност Марије Калас, прослављене оперске певачице 20. века. Прати живот реномираних историјским фигура док се креће према крају њених дана Париз 1970-их . Марија, која више не изводи сценске наступе због оштећеног певачког гласа, тражи пут самоактуализације док остаје повучена у свом повученом начину живота. У њеном стану, Феручо и Бурна , батлер и домаћица, и њени пси су њени једини сапутници — осим новинара који се с времена на време појави.

Маријин тренутни кућни живот остаје нејасан, посебно у поређењу са гламуром њене прошлости. Међутим, једна од њених поуздано доследних навика — да тражи од Феручија да помера клавир скоро сваки дан — чини ствари занимљивим у њеном дому. Док је склоност протагониста ка премештању огромног инструмента и даље јасна, мотив иза истог није.

Марија се ослања на доследност потеза клавира

Прича се никада директно не бави Маријином сталном потребом да се клавир у њеном стану премести са једног места на друго. Оперска певачица Прима Донна једноставно се буди сваки дан са новим хиром за пласман клавира. Једног дана јој највише одговара одређена просторија, а другог најјаче сија испод одређеног прозора. Пошто су Феручо и Бурна једини други људи који у било ком тренутку настањују њен дом, одговорност за његово преуређење пада на батлерова остарела леђа. У ствари, један од ретких пута када видимо да Марија занемарује ову рутину је када сазна за озбиљност Феручиових лоших леђа.

Марија не тражи од Феруција да помери клавир како би отежала батлера. Ипак, у исто време, не постоји посебан рационалан разлог иза тога. У својој самоћи, Марија је готово одустала од социјализације. Њен стан никада у њеном животу није био видљиво посећен од стране других људи и, стога, не захтева нужно поновљено уређење. Слично томе, упркос томе што је професионални музичар који је научио инструмент као млада, Марија заправо никада не свира клавир на екрану. Стога, њена везаност за померање клавира није нужно подржана разумом.

Међутим, како сама Марија наводи, у Опери нема разлога. Можда не постоји дефинитиван разлог иза уметникових пролазних жеља да се клавир премести из једне собе у другу. Ипак, могуће је да она једноставно жуди за гужвом и хаосом које мучна рутина доноси у њен живот. На тај начин, клавир се може посматрати као неконвенционално средство за оживљавање Маријиног иначе бездушног стана.

Штавише, такође наглашава карактеристике диве оперске певачице по којима је Марија била тако позната током своје каријере. Иако нема намеру да поново узме инструмент, редовно га премешта само зато што може. То скоро да постаје необичност њеног стана, а тиме и ње саме. Из истог разлога, у данима када је мање маштовита и пажљивија, она поштеди Феручија муке искушења.

Клавир приказује Феручиову несебичну бригу о Марији

Кроз нарацију, Феручо и Марија имају једну од најмоћнијих међуљудских динамика. Док је Марија била на врхунцу каријере, имала је обожаватеље, мужа и љубавника који су заузели оквир поред ње. Без обзира на то, у свом самотњаку, она има мало друштва. Стога, Феручо, њен дугогодишњи батлер који се искрено брине за њу, постаје један од њених највећих сапутника — заједно са својом домаћицом Бурном. У бројним приликама, Феручо и Бурна покушавају да пазе на оперског певача на више начина.

Тако клавир постаје један такав израз њихове љубави. Феручио и Бурна не захтевају чврст разлог да Марија премести свој намештај уместо ње. Они забављају њене захтеве — колико год диву могли да осликају — јер разумеју и брину за њу ван разума. Понекад чак очекују да ће тај чин постати извор среће или барем сатисфакције за жену, што им се чини довољно подстицајним. Исто је и даље евидентно у њиховој све већој бризи за њено здравље, због чега редовно врше радње које се противе Маријиним жељама.

Заузврат, Марију само нервирају слободе које узимају јер зна за њихову праву љубав према њој. Као такав, клавир и његово доследно кретање постају директно наративно и визуелно средство за изражавање Феручиа, Бурне и Маријиног јединственог односа. На крају крајева, клавир и његова немирна настројеност остају у току целог филма, нудећи посебну личност и карактеризацију приче.