„Тхе Градуате“ Ендинг, Екплаинед

'Госпођа. Робинсоне, да ли покушаваш да ме заведеш? “ Ова култна линија заузима поштовано место у историји америчког филма. Не само да је дијалог од велике важности у филму, већ је и показао начин како су филмски ствараоци и публика обликовали своје прихватање ванбрачних односа у биоскопским представама. ‘Дипломац’ објављен 1967. године и означио је само другу особину редитеља Марка Ницхолса. То је пролећну каријеру његовог узнемиреног протагониста претворило у глобално признање и од њега створило звезду. ‘Дипломац’ је на додели Оскара забележио пет номинација, освојивши једну за најбољу режију за Ницхолса. Комедија пунолетства наведена је као један од првих примера сатиричне комедије у филму. Краткоћи у писању одговара изненађујуће оригиналан стил визуелног израза који је створио Ницхолс.

Неријетко наиђете на тако изражене покретне слике да писање и перформанси овог стаса попримају помоћни значај. Ницхолсова изузетно стабилна и посматрачка камера не само да снима спољне покушаје ликова са светом, већ се сјајно упушта у унутрашња превирања која пролазе сами са собом. Не само да стрпљиво испитује поступке субјекта већ и утискује њихове реакције заједно са реакцијама њихових суседа. У скоро новелском стилу фотоапарата, Ницхолс ово приповеда билдунгсроман бајка коју красе хормонална страст и велике издаје са заразном искреношћу и изузетном уздржаношћу која плени и привлачи. Слојевита структура нарације нуди довољно могућности за широк спектар гледалаца са еклектичним укусима и склоностима за истраживање. Раздвојимо ово безвремено ремек-дело и погледајмо нијансирана значења сложених идеја представљених у филму.

Садржај

‘Дипломац’ се врти око пост-факултетског живота Бењамина Браддоцка, способног и збуњеног нежења изгубљеног у пространствима живота. На његовој забави за повратак кући, Бењамина гуши љубав обасули га родитељи и њихов пријатељи. Усред нежељене прославе Бењаминовог живота, госпођа Робинсон, супруга партнера његовог оца, позива га да је одвезе кући. У почетку нерадо, до мере предаје кључева свог потпуно новог скупо кола, Бењамин се коначно слаже. По доласку, госпођа Робинсон позива га у своју кућу, глумећи страх долази у мрачној кући. Након обавезне размене, Бењамин је приморана да дели пиће госпођа Робинсон, која му онемогућава одлазак, препуштајући се кокетним разменама. Њих двоје потом свој разговор пребацују у собу ћерке госпође Робинсон Елаине, где гола госпођа Робинсон Бенџамина позива на везу са њом.

Избегавајући сумње господина Робинсона, који стиже недуго затим, Бењамин побеже у своје уточиште, где размишља о понуди. После дугог промишљања, Бењамин се коначно преда својој пост-адолесцентној радозналости и зацртава место за састанак госпође Робинсон. Хотел Тафт постаје њихова олуја варљивих лажи и прљавих тајни, где их често посећују рандеву. Период означава приметну промену у Бењаминовом понашању, што указује на његову растућу зрелост и самопоуздање.

Једне ноћи из досаде, Бењамин истражује госпођу Робинсон о сврси њених ванбрачних операција и наставља да се распитује о природи њеног брака. Узнемирена госпођа Робинсон признаје трудноћу пре брака као разлог свог унисона са мном. Робинсон, што се за њу показује свесрдно непривлачно и неинспирирано. Овде је госпођа Робинсон направила Бењамина обећај да никада неће изаћи са Елаине без обзира на околности. Бењамин се уредно обавезује, не слутећи шта следи.

Тако очекивани долазак Елејн остварује се у невољи за Бена: или реците не и позовите додатне невоље у виду породичне вечере са Робинсонима и ризикујте да откријете тајну, или се усудите да пређете госпођу Робинсон. Како се испоставило, Бењамин иде са последњим и води Елаине на спој. Али, држећи се у складу са упозорењима госпође Робинсон, Бен се побринуо да Елаине учини датум што је могуће грознијим. Одводи је до залогајнице и када се она сузе и истрчи, теши је. Тада препознаје да му се искрено свиђа Елаине, тражећи други састанак када је остави.

Следећег дана, када долази по њу, затиче госпођу Робинсон која га чека. Суочава га с муком и наставља да му прети чак и о свом трошку. Бен се не обазире на њена упозорења и покушава да каже Елаине пре него што је то мајка успела. Када сазна, она прекида везе са Беном и враћа се у Беркели на колеџ.

Бењамин, сада уверен да он и Елаине деле чисту везу, путује у Беркели да се суочи са Елаине о њеним осећањима и затражи од ње руке за брак. У почетку прекорила, Елаине се помири са својим осећањима према Бењамин-у и слаже се. Али, када господин Робинсон сазна, он убеди Елејн да се уда за Карла Смитха, колегу студента. Када Бен појури у резиденцију Робисон да се суочи са Елаине, проналази само осветољубиву госпођу Робинсон, мирну и саркастичну, која Бену говори да је пропустио прилику. У лудом врхунцу, Бењамин пролази кроз готово два града и десетине незнанаца да лоцира цркву у којој се њих двоје венчавају. Бизарни крај види како Бењамин виче на Елаине иза огромног стакла које гледа на церемонију и зауставља је да се уда за Смита. Након што су укорили почетне таласе протеста посматрача, њих двоје су побегли аутобусом. Растуће узбуђење брзо се повлачи у замишљено размишљање о неизвесној будућности.

Госпођо Робинсон

Лепота „Дипломца“ лежи у динамичној димензији карактерних личности. Са променом времена и култура, наша перцепција других се увелико мења. Госпођа Робинсон је лик чије је место у конструкцији филма људи претрпело знатну трансформацију. Чак и велики Роберт Еберт није могао да не прегледа свој став о живописном лику у своје две оцене филма у размаку од тридесет година. Госпођа Робинсон има пуно ствари. Госпођа Робинсон је енигма; један тренутак смирен попут поподневног океана, други огорчена олуја у олујној ноћи. Неселективне нијансе којима сјајна Анне Банцрофт слика госпођу Робинсон су сјајне и достојне неизмерне похвале. То чини процену лика толико занимљивијом и отворенијом за субјективна мишљења.

Каква је сада, госпођа Робинсон је катализатор у филму и убедљиво најважнији зачин за устајало јело, а то је Бењамин Браддоцк. Првих шест минута и четрдесет пет секунди насумично је и празно, приближно као Бенов живот. Непристојност његовог постојања Ницхолс стручно открива употребом нијемих боја и мноштвом бескорисних реквизита који за Бена немају никакав значај. Тада се изненада клаустрофобична и вечно покретна камера заустави и загледа се у раскошни субјект, пажљиво гледајући напола изгорелу цигарету и желећи очи. Њен увод у Бенов живот не само да га гази у прелазној фази његовог живота, већ и даје гледаоцу нешто чему се може радовати у причи. Она омогућава напредовање приче и делује као Бенов мост од адолесценције до зрелости.

Портрет, који Ницхолс слика госпођу Робинсон, неумољив је; попут неплодног поља које користи и одбацује сезонске кише. Мрачна скица није ни од намерног садисте, који се купа у људској беди, нити је превише одвојена од стварности несрећних партнера у браку. Напокон, сама светост институције темељи се на начелима заједништва и људског саосећања. Госпођа Робинсон не дели емпатичан поглед на свог супруга, не због његових недостатака, већ због њених околности.

Једини стварни тренутак људске интеракције коју дели са Беном је тренутак када први пут разговарају о Елаине. Нелагода на њеном лицу указује на сиво подручје у њеној мистериозној прошлости коју се гади поново посећивати. Само спомињање њеног брака истренира нетипичну гримасу на њеном нетакнутом лицу која је своди на обичну, огорчену жену. Њен напор за интимност у браку има две различите интерпретације у две различите ере. У својој рецензији из 1967. године, Рогер Еберт је гласао са већином и прогласио Бењамина жртвом хирова госпође Робинсон и пленом драконске власти свог родитеља. Скоро тридесет година касније, поновна посета филму дијаметрално је променила ставове господина Еберта. Изводи из његове рецензије гласе: „Па, ево вас *, госпођо Робинсон: Преживели сте свој пораз од оног неподношљивог гмизавца, Бењамина, и постали сте најсимпатичнији и најинтелигентнији лик у„ Дипломанту. ” Како сам икада могао другачије да мислим? “

Звук тишине

Постоји нешто јединствено мирно и хаотично у замршеним симфонијама Симона и Гарфункела. Контемплативни текстови носе дубоко значење и деле верну везу са изгубљеним протагонистом филма. „Звук тишине“, у почетку неуспех, који је чак довео и до раздвајања пара, на величанствен начин долази до прилике да прати Бену одисеју од адолесценције до зрелости.

Оно што је уочљиво на филму је употреба песме. Свира само три пута; у почетној сцени, фази када Бен има аферу са госпођом Робинсон, и на крају. Ако погледате позадину песме, написао ју је Паул Симон у сличним околностима као и Бен и приближно истих година. Текстови су усредсређени на празнину која нас окружује и на промишљање о томе да ли постоји ескапада из ње или не. То је управо та празнина која на много начина дефинише Бена. Његови родитељи и њихов пријатељи га доживљавају као пешачку листу достигнућа и ништа друго. Благословљен је свим луксузима у животу, а ипак жуди за тим једним неухватљивим делом који ће га употпунити. Рекавши то, сва три случаја имају заједничку нит: неизвесност.

Првом приликом, Бенова неизвесност односи се на његову непосредну будућност; будућност која је толико изгубљена на њему да губи контролу над својом садашњошћу. Уводна секвенца поставља га на позадину беле боје, метафорично приказујући неку врсту лимб стања у коме се налази. Ухваћен је између два света која су далекосежна и не брину превише о њему. Бен други пут пева у сенци када има аферу са госпођом Робинсон. Ово означава фундаменталну промену у Беновој личности. Његово непрестано размишљање о будућности зауставља се привремено и преузима га опсесија једном најузбудљивијом ствари у његовом животу. Његова рутина, коју је Николс оживео невероватном петоминутном прелазном рутином, чини ноћи једино што чека. Његов живот је знатно мирнији од прве фазе, али сада је заробљен неодлучношћу женског дружења.

Овде је неизвесност трајање његове везе са госпођом Робинсон, вероватно једина константа у његовом животу у којој ужива. Трећи и последњи део је крај, када он и Елаине заједно беже у неизвесну будућност. О томе ће се детаљно расправљати у објашњењу до краја.

Постоје два случаја када кинематограф Роберт Суртеес и Ницхолс користе тишину као сузбијање и означавају надмоћни родитељски ауторитет над Беном и Елаине. Ови генијални тренуци произилазе из значења песме и привлаче два протагониста један против другог. Сличност између њих две показују ове две инстанце, што их испуњава нагоном за глумом. Звук тишине води их до необавештене одлуке и неизвесне будућности.

Побуна

Једна од највећих основних тема „Дипломанта“ је побуна. Представљамо нам се у облику Бењамин-а и Елаине-а. Обоје су подвргнути строгој родитељској контроли и једва да и прстом макну вољом. Успешни су на својим колеџима, иако су Бенова достигнућа изричито истакнута у филму, а Елаине нису. Чак и први пут кад изађу, родитељи, и госпођа Робинсон и Брадоцкс играју важне улоге. Овај акутни мост између њихове слободне воље и пристанка и радњи које они изводе подстиче побуњенички нагон за глумом.

Ницхолс прелепо утврђује Бен-ов ментални склоп кроз његову нијансирану камеру. Секвенца отварања у кући је клаустрофобично снимљена, без стварне намере да има смисла. Прослава Бена постаје загушујући хвалоспев који га везује за смртни и дрски свет његових егоистичних и ауторитативних родитеља.

Поред два очигледна избора да каналишу ове бунтовне, слободоумне тенденције, редитељ Мике Ницхолс такође ставља у перспективу последице порива у виду госпође Робинсон. Госпођа Робинсон за коју знамо да је отврдла привид некада бујне и живахне белле прошлости. Кроз разговор са Беном те ноћи у хотелу, гледалац је упознат са својом бунтовном прошлошћу и последицама са којима се мора суочити данас. Трудноћа након тинејџера није ретка појава, али је често место жртве у страшним положајима.

Ометањем Елаине и Бен-овог унисона, госпођа Робинсон покушава да осигура да се њене грешке из прошлости исправе и да њена ћерка не доживи исту судбину као и она. Иако не жали што је имала Елаине, њена веза са господином Робинсоном је она која јој се гади и гади. Посматрано уназад, ово чини госпођу Робинсон брижном протагонисткињом, шампионом ослобођења и самоизражавања. Ова потпуна промена улога брендира „Дипломанта“ као филм видљив из многих перспектива. Побуна, према томе, није ограничена стриктно на Елаине и Бена, већ се протеже и на прошлост госпође Робинсон и њене данашње невоље.

Завршетак

„Дипломац“ се завршава крајње нејасном нотом. Након што је Бен успео да пронађе цркву у којој се Елаине и Царл венчавају, он виче за Елаине и зауставља брак. Њих двоје се потом укрцају у аутобус да побегну. У почетку се радују победи над родитељским ауторитетом, али на крају се њих двоје врате у стварност и размишљају о својим поступцима. Крај „Дипломанта“ надахнут је ремек-делом Харолда Ллоида из 1924. „Девојка стидљива“. Лојд је такође служио као саветник за крај филма. Разумевање шта ће изненадна промена осећања на Беновом и Елаине-ином лицу захтеваће темељито посматрање замршених тренутака које ликови деле у филму.

Заједничка нит која повезује Елејн и Бена подлеже строгој родитељској контроли. На сваку одлуку коју донесу у животу родитељи под великим утицајем, а понекад и за њих донети. Будући да су у фази живота каква јесу, ова препотентна контрола може се осећати као непремостиви затвор. То често подстиче младе да глуме и погоршају своје односе са родитељима.

Стално гушење чини их заточеницима родитељских хирова и маштања. Бен је први изобличени лик којег сусрећемо. Почетне сцене проширују ауторитет над њим и на пријатеље његовог родитеља, што је видљиво из његовог сусрета са госпођом Робинсон, која га снажно задржава због пића, па чак и господином Робиносном, који наточи пиће другачије од онога што Бен жели. Његов прозор могућности да се ослободи ове контроле појављује се у облику госпође Робинсон и њене понуде.

Афера веже Бена у моралну недоумицу: прећи преко родитеља поверење, или се ослободи афером. Његова савест је толико уобичајена за контролу да чак и када је сам у соби са њом, готово одшета, спаси егоистични напад на његову мушкост од стране манипулативне госпође Робинсонн. То поставља фазу у којој мање виђа родитеље и проводи све више времена с њим. Више се не плаши и непристојан је у односима са родитељима. Све што сада зна је да се противи ономе што му је речено. Упознавање Елаине је нешто што спада у ову категорију. Постепено се отпор претвара у опсесију.

Елаине плови у сличном чамцу, мада је обим и величина онога што знамо и ауторитета над њом мањи. Крај представља преседан за Елаине. Када угледа Бена, како храбро стоји иза прозора и виче за њом, она пролази кроз епифанијски тренутак.

Већ у следећим сценама видимо њене родитеље и Царла како уста мрве упутства за њу. Она види прилику да се пробије кроз надградњу контроле која јој је подметнула и радо је прихвата. У жељи да се ослободе и одлете у будућност као независне одрасле особе, Елаине и Бен схватају да су то учинили са једином намером да се боре против последица. Да ли се уопште воле? Шта ће они даље? То су два питања која су их одмах погодила. Изненадна промена осећања схвата последице са којима ће се суочити у будућности. Повратак сада показао би се катастрофалним због њиховог самопоноса, што не могу себи приуштити.

Финал Ворд

Тешко ремек-дело о невољи завршетка школе и коначног одрастања, хтели то или не. Бењамин је један од најприкладнијих ликова на екрану, икада - импулсиван, узнемирен, само покушава да удовољи свима и притом никада себи не угађа - а кинематографија је тако испред свог времена и добро урађена, хвали се сликама тако интелигентним и суптилним да мислим да никада нисам видео тако карактерно вођене слике у биоскопу уопште. Изузетан резултат Симона и Гарфункела неизмерно доприноси тону филма који представља преседан за индустрију. Подцењено ремек-дело које заслужује сат само због присуства Дустина Хоффмана.

Прочитајте више у објашњењима: Манчестер поред мора |. | Месечина |. | Дектер