Очи широко затворених, објашњене

Постоји одређена фракција филмова која су осуђена на пропаст због погрешног оглашавања, а на другом крају спектра оглашавања постоје филмови који се испостављају као пријатна изненађења, јер нису испали онако како су рекламирани. У сличним линијама мисли, „ Затворених очију ’Је посебно и категорично пласиран као еротски трилер , али испоставило се да је то само један његов део. У ствари, спреман сам да се кладим у приличан износ да је одлука да се то учини била искључиво студијска, а не нешто што би Кубрицк лично доделио, будући да се готово сви његови филмови ретко уклапају у уски заграда један жанр. ‘Широко затворене очи’ су, по мојој интерпретацији, драмска веза о сновима попут свог приступа: микроскопски поглед на брак и породицу која има елементе мистериозног трилера, стилски и беспрекорно украшена.

Чак би се и циници које је овај филм годинама привлачио према њему, а верујте ми да их има много, сложили би се да је филм предобро монтиран да би се гледао, баш као и брак у његовом средишту да га тако радосно и изричито проучава. То је уједно и последњи Кубрицков филм, који апсолутно затвара златна филмографија главног аутора, и иако су постојале бројне тврдње и контроверзе које обично прате назив овог филма с обзиром на коначну верзију филма коју је студио преправио пре него што је изашао и није у потпуности у складу са Кубриковом визијом, Више бих га се сећао као финог заштитног знака филма Станлеи Кубрицк-а, свакако не међу његовим најбољим делима, али довољно пажљиво потцењеног да не би био разматран ни за исту тврдњу. То је његова авангардна карактеристика и видим зашто би, упркос томе што га подржава велика продукцијска кућа попут Варнер Бротхерс, Кубрицк то желео.

Очи широких знакова „Затворено“

Пре него што заронимо у радњу и крај, желео бих да уђем мало у дословне интерпретације, пре него што уђем у сву фигуративност којом се овај филм бави. „ Затворених очију “, Израз сам по себи је неистина ако видите: не могу се„ широко “затворити, за разлику од прилично добро прилагођеног антонима,„ широм отворених очију “, што обично указује на изненађење или шок, док истовремено проглашава стање апсолутна јасноћа. У том случају, широм затворене очи значиле би степен сазнања, неку врсту самосвести о одређеном редоследу догађаја, и упркос томе, одлучивши да тога не заборавимо.

Затварање очију тада би представљало порицање; порицање нечега што је стварност, али и нечега што бисте намерно одмакнули од гледања или прихватања. Ово ће захтевати више смисла ако погледате крајњи мотив радње филма и његову резолуцију на крају. Значење се удвостручује на Кубрицк-у који је филму додијелио сањив квалитет, језиво познат јер је конструисан из сјећања, а свеједно непрепознатљив: нешто од чега не можете одвратити поглед ни ако желите, као у ноћној мори одакле сте делимично свесни шта се догађа, па чак и чињенице да сањате, а то није стварно, али не можете да се ослободите.

Очи су фигуративно широм отворене, али буквално, и у маниру игре речи, широм затворене. Заправо, снови постају веома важан мотив у самом филму, нешто што ћу покушати проширити док идемо напред. Међутим, пре тога, мислим да је неопходно истражити два примарна лика која насељавају Кубриков филм: Бил и Алис. О томе је прича, од почетка па до краја.

Скица ликова: Виллиам Харфорд

Долазећи до очигледније интригантнијег случаја међу њима, Виллиам Харфорд ( Том Цруисе ) изгледа да би многима, у почетку, био савршен живот. Међутим, његов свет се брзо сруши кад му супруга призна лице својих мисли о неверству са другим мушкарцима, док га вређа његов поглед на природну склоност жена ка верности и послушности. Након телефонског позива о смрти једног од његових старијих пацијената, он напушта кућу усред ноћи, али прекида посету након што пацијентова ћерка напредује према њему и призна му љубав, иако га не познаје лично . Одлази, а позив брзо постаје Биллова сопствена одисеја према истраживању сопствене сексуалне слободе када пристане да оде код Домина.

Биллова савест се обнавља када се Алице јави непосредно пре него што ће то да заврши са Домином. Одлази, плаћа јој обећано, а да заправо није преварио Алису. Након тога одлази у јазз бар и састаје се са Ницком Нигхтингалеом, својим старим пријатељем, да би сазнао да те ноћи свира на тајном месту, завезаних очију. Открива да су тамошње жене лепе, а радознали и помало насмејани Бил одлучује се наћи у том догађају. Након што се потрудио да унајми смокинг, костим и венецијанску маску да уђе на догађај, он то чини, само да би схватио да је догађај био нека врста сексуалног ритуала, где су се неке врсте културњаци окупљали и препуштали оргијама у готово духовни манир. Због свог природно чудног понашања брзо се избаци, али се спашава свих последица које му је култ наменио када девојка од почетка наклоњена њему пристане да падне уместо њега.

Чак и након што је деложиран с упозорењем, Бил наставља да проналази трагове који ће га довести до девојке која га је спасила, али на крају сазнаје да је чак и Ницк претрпео последице посете вили. Док враћа Милицху хаљину и костиме, открива да је изгубио маску и да је Милицх проституисао своју ћерку: нема бољег начина да се то стави. Победио је још једно искушење за издају и упознао се са смрћу курве услед предозирања дрогом. У мртвачници је идентификује као Манди, курву која је ОД била у Зиеглер-овом купатилу док су њих двоје очигледно имали секс, а касније је потврђује као ону која се 'жртвовала' на ритуалу да спаси Била. Зиеглер, наравно, инсистира да је то било само као упозорење Биллу, као и да је Ницк био сигуран код куће у Сијетлу, али ми то са сигурношћу не знамо.

Посебност Ницковог путовања од Алице и проналаска пута до њега је то што постаје све апсурдније према средини, готово попут снова: оног којег сте свесни, али не можете га нужно искочити, пре него што се врати у нормалу одмах након што угледа маску на јастуку: окидач за њега на све начине метафоричан да му помогне да схвати шта је пошло по злу, а сузни Бил признаје и открива Алицеу своје воајерске незгоде, док се њих двоје поново сутрадан, у принципу, поново слажу да требало је да потроше више времена на свој брак.

Скица ликова: Алице Харфорд

Као и код свих бракова, Биллу и Алице је превише потребан посао, и иако на површини уопште није изгледао узнемирено, линија грешке је изложена када Алице ( ницоле Кидман ) признаје пушећи лонац са Биллом да се маштала са поморским официром док су били на одмору у Кејп Коду. Степен њене фантазије открива се и када је рекла да је стварно размишљала да остави њега и Хелену за официра. Дијалог у тој једној сцени заиста открива њену конфликтну природу око сценарија, са њеном жудњом за морнаричким официром, која се очигледно поправља, без ичега осим обавезе према браку и какве год љубави у том тренутку осећала према Биллу који јој је помагао превазиђи то.

Исто се тестира и када старији Мађар покушава завести свој пут да би се можда удварао Алиси због секса, иако је знао да је удата. Очекивали бисте да се Алице жестоко успротиви човеку када је јасно изнео своје намере, али она га уместо полако одбацује пољупцем потписником, указујући на обавезу више него на нужност. Међутим, она је заиста на прекретници када сања још један сан: онај у којем има секс са морнаричким официром и групом других мушкараца, чак се ругајући и смејући Биллу док беспомоћно гледа у сну, како је описала Алице . Видећи као да Кубрицк јасно и обилно изражава да „никакви снови нису само снови“, посебно у контексту овог филма, они представљају жељу за Алице. Неко би могао бити превише наиван да би помислио да је њиховом браку недостајало енергије њихових прошлих година након година припитомљавања, жеља за којом се Алице манифестовала кроз њене снове и маштарије; сви знамо да су односи далеко сложенији од тога.

Крај, објашњен

„Мислим да бисмо требали бити захвални. Захвални што смо успели да преживимо кроз све наше авантуре, било да су оне биле стварне или само из снова. Сигурна као и ја да стварност једне ноћи, а камоли стварности читавог живота икада може бити цела истина. И ниједан сан никада није само сан. Важно је да смо сада будни и надамо се још дуго. '

Ретко сам икада видео филм, који је превише сложен као „Очи широко затворене“, па је у потпуности сажет у последњим деловима. То је попут исплате за све оно што је Кубрицк наговештавао или се играо током читаве приповести, укључујући оштро стварне комаде и надреалистичке снене комаде, које је поштовани академик језгровито саставио да би их публика понела кући. Завршетак филма је према томе тешко схватити колико желите и подједнако једноставан (у Кубрицковом смислу) као и текст изнад. Многи покровитељи повезани са филмом тврдили су током година да крај филма није оно са чим би се Кубрицк борио, а будући да је аутор био познат по томе што је континуирано монтирао своје филмове, а посебно њихове завршнице, све до последњег дан, понекад чак и док су играли у биоскопима, и фанови су се помирили с чињеницом да су филм и његов крај заиста нека врста „непотпуне“ верзије, пропустивши последњи Кубриков додир, видећи као да је превремено преминуо недељама пре него што је филм могао да буде објављен за јавност.

Да бисмо дошли до краја, вратимо сатове до тренутка када се Бил врати кући из Зиеглера, где се суочава с открићем да је Зиеглер био један од чланова култа и био те куће кобне ноћи. Враћајући се кући, проналази уснулу Алису са маском коју је унајмио лежећи на јастуку поред ње, видећи коју сломио и зарекао се да ће Алису испричати све своје незгоде из протекла два дана. То чини Алице са сузним очима која касније води разговор с њим, како је горе речено, у божићној трговини Хелене у продавници играчака. Схватају да би захвалност била први корак у превладавању ове препреке у њиховом браку и породичном животу: захвалност за међусобну љубав која је трајала упркос свакој њиховој неверничкој склоности.

Алице такође притиска да постоји још једна ствар коју морају да ураде што пре: „Ф * цк“. Иако ово може звучати квази комично по својој природи, посебно након што се кредити одмах почну котрљати на заигране мелодије Јоцелин Поок готово чим то изговори, пар схвата колико им је била потребна физичка блискост и неко време заједно како би пронашли пут назад . Иако никада нису изричито варали једни друге, врло добро знамо да су били тамо. Варање не укључује само физичку умешаност са трећом особом; већ сте на пола пута ако вам мисао о томе падне у памет.

У овом тренутку бих се желео вратити на оно што сам цитирао из горњег филма. Док се и даље дивим концизности колико је добро постављен тај коначни дијалог, такође ћу рећи да то можда значи да више из њега буквално може да се извуче. Сведочење пара, позивајући међусобни налет на скоро неверство, сном који би обоје желели да забораве, а они будни коначно наговештавају да је ноћна мора наизглед готова, а буђење мора бити праћено спознајом да је њиховом браку потребан дело, неки су од примера тога.

Ако бих то једноставно рекао, радња филма може се поделити на три дела: почетна сумња, непризната кривица и опроштај. Кубрицк, по мом мишљењу, та три дела материјализује изразито, а средњи део, кривицу, намерно задржава као мост између њих двојице, представљен као путовање у све апсурдније и непознато. Кроз ово путовање Бил је у стању да пронађе пут до Алице. Средњи део, мост или кривица, како год то назвали, тако је продужен МацГуффин да када се изблиза посматра, алудира и води на нешто друго, нешто веће, што се на крају показује само по себи небитним. Прича започиње и завршава се с Биллом и Алице, а када се кредити помете, о култу још увек знате мало или ништа. Кубрицк је желео да се тако и задржи, јер се никада није радило о култу.

Финал Ворд

„Широко затворене очи“ заправо је мало далеко од тога да постане ремек-дело, а дефинитивно није међу њима Кубрицк Најбоља дела, иако ће га памтити више од неких његових бољих дела по томе што је последњи филм који је снимио пре одласка. То ни на који начин не омаловажава филм, што је заправо прилично интригантан сат. Међутим, оно што филм заиста заслужује је то што вам током његових отприлике 160 минута трајања даје пуно тога за размишљање, а то је додатак ишчекивању шта ће се следеће догодити, док филм разоткрива своје еротски мистериозне слојеве у другом чину.

Том Цруисе и ницоле Кидман обојица се окрећу видно посвећени, инспиративне представе , а с обзиром на то да је Кубрицк увек пријављиван као режисер са којим није било лако радити, и сигуран сам да видите команду, обојици то иде прилично добро. Упркос фабули и њеном третману, који су различито одговарали чак и од стране побожних следбеника ауторског дела, апсолутно нико не може да полемише око чињенице да је у ствари врло педантно монтиран и технички узлетљив. До сада сви већ добро знамо да ништа у било ком појединачном кадру Кубрицковог филма није тамо где би требало да буде, а „Широко затворене очи“ омогућава вам да последњи пут сведочите и дивите се тој педантности усред запањујуће познатих, а ипак надреалних постављених делова. И за обожаватеље и за љубитеље филмова, овај филм морају погледати, чак и много пута после, једноставно због радости разоткривања слојевитог филма: пакет мистерије, еротике, трилера и срж брачне драме. Нешто што само Кубрицк може извести са таквим еланом.

Прочитајте више у објашњењима: америчка лепота |. | Догтоотх |. | Рекуием за сан